1楼：杯暄
环境描写的根本目的本就是为了营造出故事发展所需要的氛围，衬托出人物特点，究其本质，一切都是服务人物设计的，理论性的估计不好理解，你去看几个大神的作品就ok了，推荐两个，忘语，还有辰东。相对说这方面很好。但是无论环境描写再好，其目的是带动故事情节运转，以环境的变换烘托主角，与人物的思想变换相结合，展现出来的环境描写才会真正精彩，具体的相关描写技巧，你若愿意，我可以为你详细讲明！！！
2楼：考试感觉很烦
可以根据人物的心情去描写。主角高兴，就是晴天，主角悲伤，就是狂风暴雨。
要是到**两人单挑部分时，可以使神马雷电啊，惊涛骇浪啊，天雷地动神马的。
ps：可以参考下斗破苍穹的大结局
3楼：匿名用户
环境描写就是为了营造出故事发展所需要的氛围，玄幻**的环境描写，在战斗的时候尽量宏大一些，让人读完就有种很热血的感觉！此时可以多用些比喻~！
本人认为玄幻**中感情戏的描写很重要！感情戏写的好，是非常吸引眼球的！能使得故事更紧凑，人物更鲜明，在感情戏的环境描写方面应注意多描写的委婉一些，或凄美，或悲壮，或安逸！
本领有限只能解答到这里，望采纳！
4楼：清霜幽梦
这个你得联系皱纹的环境和你要营造的气氛。如果你要营造神秘的氛围，你可以把周围的环境写得暗一些，同样，人物的心理描写和动作描写也可以从侧面承托出环境。具体的要看你自己的啦亲！
玄幻**中的环境如何描写？
5楼：勺子
夜，静极了，玉盘似的满月在云中穿行，淡淡的月光洒在大殿。
一缕清柔的月光透过窗，洒在了殿堂上，地板宛若镀了银。
月光，像一匹银色的柔纱，从窗口垂落下来。
相遇在人海聚散在重逢之外醒来的窗台等着月光洒下来独自望着窗，窗台映月光，孤独好凄凉
融融的月光透过窗台，痴痴的、柔柔的漫进来，漫到她可以去的地方，不留一丝丝缝隙——我的眼前。
月光洒满殿堂，微风轻轻走过帘的身，梦中的彩蝶翩翩起舞，在这寂寂的夜里随风飞进我的流年，我的红尘。
月光如水 又是深夜，抬眼望着窗外，一轮明月不知道什么时候静静的已经是挂...月光洒满整个殿堂的时候，我静静的站着，仿佛这世界只有我和似冰的...
6楼：赛振英钊己
1、首先环境描写的根本目的本就是为了营造出故事发展所需要的氛围，衬托出人物
特点，究其本质，一切都是服务人物设计的，理论性的估计不好理解，你去看几个大神的作品就ok了，推荐两个，忘语，还有辰东，相对说这方面很好。
2、无论环境描写再好，其目的是带动故事情节运转，以环境的变换烘托主角，与人物的思想变换相结合，展现出来的环境描写才会真正精彩！
3、表达自然，发挥想象力，但不要显得太假，毕竟玄幻也是以生活为基础的。不管怎么样，还是要多练习。建议写了之后，隔一段时间回头看，会发现自己许多不足和漏洞，最好多次修改，毕竟一个人在不同时间段会有不同的理解。
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。
——拉威尔
·斯潘塞
玄幻**中的环境描写忌讳：
1、无**笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
2、不要浪费过多的笔墨来描写并非重要的环境。
3、不要在无关紧要的情节上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
4、不要概括，要具体。
7楼：枫桥映月夜泊
1.环境描写就是为了营造出故事发展所需要的氛围，玄幻**的环境描写，在战斗的时候尽量宏大一些，让人读完就有种很热血的感觉。
2.环境描写的根本目的本就是为了营造出故事发展所需要的氛围，衬托出人物特点，究其本质，一切都是服务人物设计的，理论性的估计不好理解。
3.无论环境描写再好，其目的是带动故事情节运转，以环境的变换烘托主角，与人物的思想变换相结合，展现出来的环境描写才会真正精彩。
**环境怎么描写？ 40
8楼：薛洁雅欣
玄幻**里环境描写一般都离不开天气，植物（像树、草），推动故事情节和反应主人公心情的作用就比较突出。环境描写一定不能过长！
但是向都市**的很多就是城市街道，建筑物，这种作用就弱一些，还有一些就是单纯的描写环境。
还有古言，除了主人公的情感发展还可能就会加上很多的权利纠纷、勾心斗角。这样就会有很多社会描写，我建议最好写的简单、通俗一点，客观的反应。
我也是一名写手，就这些意见，还有就是读者很厉害的，最好别借鉴，随心写，写完后多看几遍，会有很多收获的。
祝你写作愉快！！
9楼：公子柒尘
天空黑漆漆的一片，像是庞大的巨兽弯下了膝盖，匍匐于目之所及的上空。稀疏的星光洒在林中，显得更加妖媚诡异，幽深的树林像是妖魔的巨口，吞噬者进入的生物。今夜，注定将不会平静！
10楼：若非生离绝不死
**环境
写得要用字简练，可以有浓重的色彩。自然环境可以带上主观感受，比如三月的宜昌又是烟雨濛濛，接连几天都看不到太阳，一天之中，清晨有着最好的景致，站在高处瞭望，城市在薄雾的缠绕下，被淡淡的绿色烘托着，似乎带着那么一股仙气，如梦如幻，此时，没有一天中其他时候的嘈杂，只有欢快的鸟鸣虫语。
如果是社会环境最好可以写得客观一点，比如都市没有黑夜，一如地狱没有光明。
黑夜去哪儿了？
月光和霓虹早已将黑夜驱赶进了每一个都市人的心中描写环境不要写的太长，如果很长可以分段
怎样写好玄幻**的语言、环境等描写？ 20
11楼：
这是耳根大大说的希望有用
第一忌讳：无**笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
**的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。
请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。
”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
**家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的**中的描写绝不仅仅是描写。
大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的**中的描写绝不仅仅是描写。
”第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比**伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。
应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•斯潘塞。
“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：
“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了**的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。
一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：
看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：
“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：
“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。
当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦**的手。
她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？
是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？
是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？
水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？**中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？
争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。
当你对**对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。
生活中人们总是一个一个地提问题，你**中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让**中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。
使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！
”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！
”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。
紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。
当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的**中，结果，一切都变得一目了然。
在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。
这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思**时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。
他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进**中的，但是五种中有了四种也不算坏。
应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的**读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。
抓住兴奋点：
对**家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
求一部感情戏描写很好的玄幻小说,求一部感情戏描写很好的玄幻小说 5
1楼 夜白光黑 逆天邪神，感情描写和普遍 不一样。 2楼 匿名用户 楼上的，仙逆感情戏很少，耳根最多的也就是一念永恒了，耳根也不注重写感情戏，但是一写就是把人感动的要哭那种。一念永恒尤其是 求感情戏写的好的玄幻 3楼 匿名用户 阴阳笔录 作者copy 木木阿叁 简介 奶奶是家乡bai远近闻名的神婆，...
变色龙环境描写及作用,小说《变色龙》的环境描写有什么作用？
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1楼 唤醒的时光 课文第一自然段和第七自然段，分别描写外面的环境，桑娜家的环境和西蒙家的环境 第一自然段 屋外寒风呼啸，汹涌澎湃的海浪拍击着海岸，溅气一阵阵浪花。海上正起着风暴，外面又黑又冷，这间渔家的小屋里却温暖而舒适。 地扫得干干净净，炉子里的火还没有熄，食具在搁板上闪闪发亮。挂着白色帐子的床上...