1楼：匿名用户
方家长子方展博终日无所事事，和邻居小犹太经常嬉闹，三个妹妹工作的工作，《大时代》里最不幸的人是谁？我说是方展博。八岁那年，他亲眼目睹自己的
中国近代史上“大时代”这个概念是指什么？
2楼：l我行我素
大时代 主要是指**初年 也就是北洋军阀期间。
**风云 中记载的是从清朝的灭亡到军阀混战。
所以我总结应该是开始在清**的灭亡也就是1912年左右，而结束在1937年左右。 这个词既然是清朝灭亡后提出的，所以表现的就是一种创新与图强。体现出我们中华民族必须抛下陈旧的思想，而去学习新的思想，以及西方的政治体制。
在这种前提下，我国的经济，文化，社会交流上取得了突破的发展，所以将20，30年代称为大时代
3楼：瓜尔佳婉薇
“思想史即思想模式的历史”。旧的概念是新的概念的出发点和基础。如果旧的概念、旧的理论模式已经没有多少“生产能力”了，在它的范围内至多补充一些材料，一些细节，很难再有什么新的发现了，那就会要求突破，创建新的概念、新的模式。
我们的现代文学史研究也面临这种状况：最明显的一个特征就是，作家越讲越多，越讲越细。唐代文学三百年，我们才讲多少位作家？
当然年代越近，筛选越不易。可是三十年的现代文学，拚命挖出不少作家来谈，总体轮廓反而模糊了。在原有的模式里，大作家已经谈得差不多了，只好“博览旁搜”，以量取胜。
你看勃兰兑斯的《十九世纪文学主流》谈的作家很少，但历史线索很清楚。
黄子平用材料的丰富能不能补救理论的困乏呢？如果涉及的是换剧本的问题，那么只是换演员、描布景、加**，恐怕都无济于事。
陈平原所以我们提出“二十世纪中国文学”，就不光是一个文学史的分期问题，跟一些研究者提出的“百年文学史”(一八四○——一九四九)，或者近代、现代、当代中国文学的“打通”，跟这些主张也有所不同。我们是要把“二十世纪中国文学”作为不可分割的有机进程来把握，这就涉及建立新的理论模式的问题。
黄子平涉及“文学史理论”的问题。在我们的概念里，“二十世纪”并不是一个物理时间，而是一个“文学史时间”。要不为什么把上限定在戊戌变法的一**八年而不是纯粹的一九○○年？
如果文学的发展，到二十一世纪，它的基本特点、性质还没有变，那么下限也不一定就到二○○○年为止。问题在于这个概念的基本内涵是什么，是不是从我们怎样形成这个概念谈起，这样也比较亲切一些，因为在文学史研究中碰到的困难、苦恼、危机感，大家都是相通的。
钱理群我最早“切入”到这个概念是做毕业**的时候，我的题目是综合比较鲁迅和周作人的思想发展道路。从什么角度来比较？当时选取了好几个角度，最初是从人道主义的角度，发现不行，太狭窄了；后来又从知识分子道路的角度考虑，还是不能够概括。
最后是从列宁的话里得到启发，他讲到二十世纪是以“亚洲的觉醒”为其开端的。我从这个角度来确定鲁迅的历史地位和历史作用，认为鲁迅就是二十世纪中华民族崛起的一个代表人物。
黄子平“亚洲的觉醒”这里就已经蕴含了二十世纪和世界革命这样一些概念了。
钱理群对，我觉得，既然历史的大趋势和历史任务是这样，那么鲁迅毕生都是为了促使中华民族在现代的崛起，可以说他是二十世纪世界范围内的文化巨人，他既是本世纪“民族魂”的代表，又是新的“民族魂”的铸造者。开头当然是从世界革命的角度、政治历史的角度考虑比较多，慢慢地意识到东、西方文化的大撞击是一个带根本性的方面。它可以把很多重要的问题“拎”起来考虑，逐渐形成了一个非常明确的“东、西方文化撞击”的概念，找到一个比较准确的历史坐标。
另外一个感觉是搞现代文学史的人都普遍意识到的，觉得新时期文学和五四时期的文学有很多相似之处，是一个更高阶段上的发展。比如“改造国民性”的线索，就一直延伸到新时期，如果切断了，就讲不清楚。当然还有一个因素是受李泽厚那本书的影响——
陈平原《中国近代思想史论》。
钱理群是我读研究生期间读到的感觉比较有份量的一本书。他里边提到中国近代以来的时代中心环节是社会政治问题。我觉得这个特点从近代、现代一直延续到当代。
尤其是对文学的发展，影响很大，文学的兴奋点一直是政治。这就显示出一个时代的完整性，也就是说，对二十世纪整个中国文学的发展来说，许多根本的规定性是一致的。
黄子平我是从搞新时期文学入手的，慢慢地发现很多文学现象跟五四时期非常相象，几乎是某种“重复”。比如，“问题**”的讨论，连术语都完全一致。我考虑比较多的是美感意识的问题。
“伤痕”文学里头有一种很浓郁的感伤情绪，非常象五四时期的浪漫主义思潮，我把它叫作历史青春期的美感情绪。文学中的美感意识，它是一个很内在的问题。美感这种东西，实际上就是对世界的一种比较深层的理解。
它跟一时代的哲学、直观的经验、心理氛围，都有联系。美感的相象或者一致，它总是说明了许多问题的，至少其中蕴含的“历史内容”有相通之处。后来我做毕业**的时候，考察新时期文学中的喜剧意识，悲剧意识和悲喜剧意识——
钱理群你又追溯到鲁迅，追溯到五四时期的文学……
黄子平我觉得一种现代的悲剧感贯穿了整个二十世纪中国文学，是古代文学所没有的。为什么会这样呢？往深里一想，就感到是由于一种共同的“意识到的历史内容”，提出来的历史任务一直在要求完成，至今仍在寻求解决的办法、途径。
因为我们从小就学辩证法学得比较多，我就想如果把新时期文学和五四新文学看作两个高潮的话，这之间是不是有一种——
陈平原(笑)否定之否定！
黄子平对，一种否定之否定的现象。既然它是一种螺旋式的上升，那就带有一种整体性。可是我们的专业之间隔着一条杠；现代文学，当代文学，就把这个螺旋给切断了。
研究起来就有许多毛病。同时我又发现，搞现代文学的也好，搞近代文学的也好，都跟我们搞当代文学的一样，都各自感觉到自己的研究对象的某种“不完整”，好象都在寻找一种完整性，一种躲在后面的“总体框架”。那么这种完整性是什么呢？
开始只是朦胧的感觉，后来经过讨论，才一步步明确起来，它就是我们所说的“二十世纪中国文学”。
4楼：新闻大王
楼上找乐 楼主要近代的 你写的是郑和下西洋 厉害
我现在开始回答你的问题
大时代 主要是指**初年 也就是北洋军阀期间。
**风云 中记载的是从清朝的灭亡到军阀混战。
所以我总结应该是开始在清**的灭亡也就是1912年左右，而结束在1937年左右。
然后 我解释下大时代这个词的意义
这个词既然是清朝灭亡后提出的，所以表现的就是一种创新与图强。体现出我们中华民族必须抛下陈旧的思想，而去学习新的思想，以及西方的政治体制。
在这种前提下，我国的经济，文化，社会交流上取得了突破的发展，所以将20，30年代称为大时代
都是自己总结的 我是这么认为 鲁迅还有一篇文章写大时代的 我记不清楚了
5楼：清爽小帅哥
大约为1931年到1949年
另外这个大时
代概念很少用，一般说的时代除了具体的年代，既定的时代概念外还有这个：
请你参照这个**中的 时代中心问题 本来想复制给你，网页禁止
http://****wenhua**.***/lishi/article.asp?classid=70&articleid=5555
6楼：匿名用户
看到过一些书上有你这个说法，但我认为并不是学术界界定的范畴，而是文字工作者，为了突出时代的变迁巨大，而作的修饰，也就是说没有具体的那一年。你就拿航海大时代来说吧，它是个时期，模糊的概念是从15世纪末到16世纪初。那么按着你的问题来看，我作出的回答是，**那个时期比较混乱，没有实质的统一**，所以按着近代史来看，我认为，你所说的大时代应该是从1927年，国民党南京国民**代替了北洋军阀**，成为国家的统治者，到1949年中华人民共和国的建立，这是根据新中国的开创的历史轨迹来定位的。
国家从封建社会走出来之后，经过整合重组的混乱状态，又重新走向了统一，我想这就是你所问的“大时代”。
7楼：来易贴
应该是指从1912(**)～1949年，这是中国百年来最翻天覆地的一个时期，文化、艺术都得到了空前的发展，由于历经两次世界大战，更是各种思潮互相激烈碰撞、冲突的大时代。
8楼：匿名用户
一般来说应该指
二、三十年代
大时代是什么意思 指的是什么
9楼：匿名用户
所指的东西多了,有电视剧
有书都叫这个名字 描写一段非常有代表性的历史时期的文学和影视作品 都能叫这个名字 比如金融大时代,说的是**沉浮大起大落的90年代比如文艺复兴时期,说的是欧洲文艺的大发展时代随你怎么理解 你要说你认为你所经历的某个时期对你或者你周围的群体有重大的影响你同样可以称之为 大时代
10楼：匿名用户
《大时代》（英文：the greed of man），香港电视广播****制作家庭恩怨情仇的剧集，于1992年10月5日至11月27日期间播出，共40集，是无线25周年台庆剧。监制韦家辉，主要演员有**云、郑少秋、郭蔼明、周慧敏、蓝洁瑛等等。
当中方家所住的居屋，就是现实中的马鞍山恒安邨。《大时代》以香港六十年代到九十年代之金融市场为主线背景，并以两个家庭两代之间的恩怨情仇为主干而开展的故事。
大时代讲的一个什么故事？
11楼：霜寒冰听残荷
《大时代》是香港电视广播****出品的时装商战剧，由韦家辉执导并监制，郑少秋、**云、刘松仁、郭蔼明、周慧敏等主演。
该剧以20世纪60年代至90年代的香港金融市场为背景，透过两个家庭，两代情仇，展现名利与人性的纠缠。该剧是tvb25周年台庆剧，并已于1992年10月5日在无线电视台首播。2015年，tvb星河频道重播了《大时代》
剧情简介：忠直仁厚的当红**经纪方进新与贫穷粗鄙的丁蟹相交数十年，却被丁蟹在冲动之下打伤并住进医院，醒来后不仅失忆而且智障，从此方家一落千丈，遗下四个子女，幸得罗惠玲照顾，而丁蟹则流落台湾。
十多年后，方进新长子方展博长大**，但却一直投闲置散，后得其父亲旧友叶天的教诲，正欲发愤图强之际，得悉丁蟹已潜逃返港，他誓要为父亲讨回公道，奈何丁家儿子丁孝蟹、丁利蟹是***大哥，势力庞大。
方展博几经奔走，终使丁蟹被判极刑。但连串恶梦亦因而：先是大妹方芳背弃方家，幼妹方敏不堪压力而跳楼，甚至与丁孝蟹有过一段恋情的二妹方婷亦难逃厄运。至此，方展博唯有远走台湾。
另一方面，丁蟹以患癌为理由，获提早假释出狱，虽失意于旧情人罗惠玲，事业却一帆风顺，更有意思进军**界。后来方展博得退休毒枭周济生青睐，退休华探长龙成邦之助，偕红颜知己阮梅及龙成邦之女龙纪文回港。之后方展博与方婷好友陈滔滔秘密部署，拟把**市场变成宰杀仇家的屠场。
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