1楼：匿名用户
告诉我邮箱，我发给你龚一编著的《古琴演奏法》电子书，那里有。
已经发完了，我的邮箱shuangzizuo_hjr@163.***
2楼：独爱紫萱
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古琴的减字谱中有一个符号“活”（见少儿学古琴中的古曲平沙落雁）什么意思啊？
3楼：匿名用户
就是活指，也就是快速的用手指在琴弦上左右晃动，手指晃动的时候手腕随之摆动，但是幅度非常小，跟吟相比速度快，
4楼：痕落倾风然
李祥霆《古琴实用教程》中《鸥鹭忘机》篇有写。
“唤”：左手按弦，右手拨奏之后，左手做一次小幅度急速的退复。也好似做一个猱的动作，将一个音分成两个音符。有时谱中写成“活”。
5楼：咏絮的梦
一种手法，你可以当吟弹
古琴曲《平沙落雁》有几个版本？
6楼：诸葛祈玉
平沙落雁》最早的版本载于明代崇祯七年(1634)刊印的《古音正宗》, 明代称本曲为《雁落平沙》。此曲在历代传谱中有三十多种版本
1962年出版的《古琴曲集》第一集收入了六位琴家的演奏谱，关于此曲的作者，有唐代陈立昂之说；宋代毛敏仲、田芝翁之说，又有说是明代朱权所作。因无可靠史料，很难证实究竟出自谁人之手。
平沙落雁》的曲意，各种琴谱的解题不一。《古音正宗》中说此曲：“盖取其秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣。
借鸿鸪之远志，写逸士之心胸也。……通体节奏凡三起三落。初弹似鸿雁来宾，极云霄之缥缈，序雁行以和鸣，倏隐倏显，若往若来。
其欲落也，回环顾盼，空际盘旋；其将落也。息声斜掠，绕洲三匝，其既落也，此呼彼应，三五成群，飞鸣宿食，得所适情：子母随而雌雄让，亦能品焉。
”这段解题对雁性的描写极其深刻生动。全曲委婉流畅，隽永清新.
7楼：匿名用户
记得有几十种吧，忘了是从什么地方看到的
李祥霆的古琴曲《平沙落雁》用的是谁的谱子？有没有人有他的曲谱啊？谢谢
8楼：汐月尘风
据我所知，是傅雪斋的演奏谱，《琴学丛书》和老李的《古琴实用教程》都能找到。
不过我弹的是蕉庵琴谱张子谦演奏谱，初听会觉得软绵绵的，但多弹了那种悠远旷达就出来了。李的平沙豪迈洒脱指法难，我没弹过。你想要的话可以先去古曲网找找看，找不到可以站短我，我有空的话给你扫描一份。
9楼：匿名用户
《平沙落雁》是一首古琴曲，有多种流派传谱，其意在借大雁之远志，写逸士之心胸。最早刊于明代《古音正宗》（1634），又名《雁落平沙》。自其问世以来，刊载的谱集达五十多种，有多种流派传谱，仅1962年出版的《古琴曲集》第一集收入了六位琴家的演奏谱，关于此曲的作者，有唐代陈立昂之说，宋代毛敏仲、田芝翁之说，又有说是明代朱权所作。
因无可靠史料，很难证实究竟出自谁人之手。
琵琶曲《平沙落雁》和古琴曲《平沙落雁》的区别和联系？
10楼：匿名用户
琵琶曲、箫曲等其他传统乐器曲谱中的《平沙落雁》是根据古琴曲移植的。就好像古琴曲《梅花三弄》原是箫曲，后来移植为琴曲；《春江花月夜》原是琵琶曲，后来移植为琴曲一样。在民乐中，常常用不同乐器演绎同一首曲子，可作为交响乐形式合奏或称为独奏。
由于乐器本身的发音特点不同，表现形式不同，往往给曲子本身带来不一样的意境和感情。个人以为琵琶由于指法繁杂，声音清越，更加适合弹奏快节奏的乐曲，而平沙的悲秋之感却不适合琵琶演绎，反而在箫与琴的演奏中更能体现其本身的意境。
不同乐器都有自己的代表曲目，平沙现如今依然是古琴的代表曲目之一，而琵琶则以《十面埋伏》、《春江花月夜》等为代表曲目。
11楼：热爱世界岁月
首先，他们的乐器不一样，音调也不一样，但曲子是一样的，然后都是古风的，不分上下
主要看你喜欢听哪个版本的
适合古琴曲《平沙落雁》的唐诗....
12楼：匿名用户
唐诗就想bai不到了，但是平du沙落雁有
配词zhi的 ~
第一段平沙水dao云，似轻烟惨澹版斜曛。秋戽冬临
权，芦花乱纷纷，孤雁离群。
第二段飞落江东，近西洲蓼花正红。问取恁孤鸿，寄音书，可也千时能通。那时节，与他相会书中。
第三段烟水蒙蒙，一天潇洒西风。游子飘蓬，瘦减好形容。听疏钟也听疏钟，咽寒蛩，铁马风，扰得人心忡意忡耳边忡。奈何奈何也，目断飞鸿。忆云山，阴隔千里，寄音书，却也难通。
第四段音信难通，音信也难通。远隔湘江，怅秋容枫叶红。送舟风，浪迹萍踪，人未逢。怕看那云重，说什么归鸿。相逢梦中，相思无穷。到如今，泪洒寒江西风。
第五段带月也披星，南往悲鸣。千万里衡阳，衔芦花，宿柳岸，异国飘零。向蒹葭水汀，汉孤伶。饮也啄也呵，前生定，望寒北，又各一方泪淋。
第六段冒云衡云，排空阵纷纷。忆别时，见花飞暮春。到如今，雨雪音信无凭，有恨难伸。
尾声落平沙水云。
浙派古琴曲《平沙落雁》用的是哪部琴书中的谱？
13楼：匿名用户
《平沙落雁》是一首古琴
曲，有多种流派传谱，其意在借鸿鸪之远志，写逸士之心胸。
《平沙落雁》最早刊于明代《古音正宗》（1634），又名《雁落平沙》。自其问世以来，刊载的谱集达五十多种，有多种流派传谱，仅1962年出版的《古琴曲集》第一集收入了六位琴家的演奏谱，关于此曲的作者，有唐代陈立昂之说；宋代毛敏仲、田芝翁之说，又有说是明代朱权所作。因无可靠史料，很难证实究竟出自谁人之手。
明代称本曲为《雁落平沙》。乐谱最早刊于《古音正宗》琴谱集。《
14楼：匿名用户
浙派徐元白先生的平沙落雁是《琴学入门》里的
当代著名古琴演奏家各自有何特点？（成公亮、龚一、李祥霆、赵家珍等）
15楼：栎砂
成公亮善于变换指法，运用这些指法能把声音处理得细腻丰富，充分表达内心的情感。
龚一老师比较注重琴韵，沉稳，现在加入了一些现代的地方**特色，他的风格我十分喜欢。
李祥霆老师的功底十分醇厚，基本上每次演出都是即兴表演，创造力很强。
赵家珍是我认为不够格冠上演奏家的级别的人。11月底的那次众古琴演奏家齐聚演出上，曲子后半部分节奏比较快，好多音她根本就来不及弹上去，还有好多的杂音，掐的时候全都是敲击琴面的声音，完全听不到琴音，基础不好，手法太粗糙，动作的幅度太大。
张子盛老师其演奏风格在主攻九嶷派和虞山派基础上形成了运指华美、取音纯净、心韵合一的特色。
戴晓莲老师是几位老师中的女中豪杰（我认为），功底厚实，她的风格我十分喜欢。
拓展资料
演奏名家-现代
桂世民（金陵派：夏一峰再传**） 龚一（师承：张子谦、徐立孙等人）刘赤城（梅庵派 师承：徐立孙）成公亮（广陵派 师承：张子谦刘景韶）
丁承运（泛川派师承：顾梅羹、张子谦）李祥霆（后现代派 师承：管平湖）吴文光（现代派 其父乃吴景略）陈长林（闽派 ）李凤云（师承广陵派张子谦）李天桓（九嶷派师承其父李浴星）朱默涵（师承泛川派顾梅羹，中国第一个古琴硕士研究生）
刘正春（金陵派，师承：王生香、夏一峰、程午嘉等）李禹贤（闽派）吴钊（师承：吴景略）刘扬（广陵派，师承刘少椿、梅曰强）乔珊（师承：
管平湖嫡传**王迪）杨青（师承：管平湖嫡传**王迪等人）戴晓莲（师承：张子谦）汪铎（师承：
吴兆基）李金洞（九嶷派 师承：李天桓）
吕建福 （师承：吴兆基，吴门琴派）顾泽长（师承：顾梅羹）王燕喜（燕山琴派）谢导秀（岭南派）张子盛（九嶷派 虞山吴氏）陈熙珵（师承：
管平湖 吴景略）郑云飞(新浙派师承：徐元白)徐晓英（新浙派 师承：徐元白）沈伟宏（九嶷派 师承：杨青）
16楼：夜半爬窗入你房
龚一老师比较注重琴韵，沉稳，现在加入了一些现代的地方**特色，他的风格我十分喜欢
2.李祥霆老师的功底十分醇厚，基本上每次演出都是即兴表演，创造力很强3.戴晓莲老师是几位老师中的女中豪杰（我认为），功底厚实，她的风格我十分喜欢成公亮、
5.赵家珍，中国当代著名古琴演奏家、****学院教授。师承古琴大师吴景略先生，启蒙于龚一先生并得到张子谦、吴文光诸师的精心指教。
她的演奏在继承传统中创出新意，深得吴派自然之趣。赵家珍的古琴艺术在中国传统**界颇有好评，并且多次应邀参加国际上有影响的演出活动，曾被评为"世界一流演奏家"。教学之余，她还曾为《红楼梦》、《三国演义》等多部影视片录制古琴**
17楼：嘴角di微笑
成公亮：他有着圆润的格调
和丰富的色彩，有着深沉的体验和镇定的冥想。他带着无限的感伤，但又不失天真的心境和平淡的微笑，这一切如果写成**的话，“秋籁”二字是最理想的曲名。 成公亮就是秋籁。
龚一：比较注重琴韵，沉稳，现在加入了一些现代的地方**特色，他的风格我十分喜欢
赵家珍：师承古琴大师吴景略先生，启蒙于龚一先生并得到张子谦、吴文光诸师的精心指教。她的演奏在继承传统中创出新意，深得吴派自然之趣。
赵家珍的古琴艺术在中国传统**界颇有好评，并且多次应邀参加国际上有影响的演出活动，曾被评为“世界一流演奏家”。教学之余，她还曾为《红楼梦》、《三国演义》等多部影视片录制古琴**。
张子盛：其演奏风格在主攻九嶷派和虞山派基础上形成了运指华美、取音纯净、心韵合一的特色。
赵家珍（中国当代著名古琴演奏家）
赵家珍，中国当代著名古琴演奏家、****学院教授。师承古琴大师吴景略先生，启蒙于龚一先生并得到张子谦、吴文光诸师的精心指教。她的演奏在继承传统中创出新意，深得吴派自然之趣。
赵家珍的古琴艺术在中国传统**界颇有好评，并且多次应邀参加国际上有影响的演出活动，曾被评为“世界一流演奏家”。教学之余，她还曾为《红楼梦》、《三国演义》等多部影视片录制古琴**。
18楼：匿名用户
偶在斫琴呢，每个名家弹弦的力度不一样，琴音色也有很大不同，你要对比的仔细听听。
19楼：银两是个男子汉
我很喜欢龚一老先生的酒狂，真的很喜欢的那种
平沙落雁古琴曲谱有的快来说~！ 10
20楼：苏宇浅
五志斋里有
而且你要的是什么谱子……
古琴的文字谱？
21楼：匿名用户
两个版本的谱子（管平湖、张子谦演奏版本的五线谱结合减字谱）,如图。
22楼：倩魂犹恋
买本琴学备要 那上很多有名的谱子
23楼：捡捡琴韵
我是虞山吴门的,要我们吴门的谱吗?