1楼：夜乱星辰
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这个**上基本所有的词牌的各种变体的平仄格律表都有，很清楚，还有范例
趣味平仄押韵对联对仗工整
2楼：匿名用户
经典的押韵对联
上联：沧海沧海造化神龙万代宏图长策洸洋齐兴华夏国邦邦国邦国携手扬帆创业
下联：桑田桑田曾经白浪千山画意诗情浩渺敢负东方霞早早霞早霞同心锄草栽花
上联：章台柳章台柳往日依依今在否
下联：斑竹枝斑竹枝泪痕点点寄相思
上联：星期天祖孙三代大团圆笑声喧舞步妍满堂欢喜乱猜拳夕阳斜挂西山额爷爷拜拜婆婆再见
下联：年节夜父母二人顶义气糖果具烟茶备两桌肥鲜多惬意小票分填衣袋里宝宝亲亲崽崽乖些
上联：大海千帆宇内旭日九重兴会星槎云汉长飞须看作为高士月中摘桂
下联：长风万里天涯心潮一片明霞瞬息鱼龙变化振兴华夏雄才浪才栽花
上联：喜看今日路
下联：胜读百年书
上联：或默或语或出或处
下联：知柔知刚知微知章
上联：出对原非易讲文采讲技艺或庄严或随意亦幽默亦俏皮字少感情深还得多给应对留余地
下联：成联并不难看照应看相关有刁钻有平凡也含蓄也**句句平仄稳最宜常把佳联作指南
上联：一曲入云高高到九霄仙子正逍遥遥呼妙妙妙
下联：百场连夜赶赶过十晚梦魂犹辗转转去观观观
趣味押韵对联推荐
上联：古道西风瘦马
下联：小桥流水人家
上联：明月春水岸
下联：江风渔火船
上联：从绳则正从谏则圣
下联：佐饔者尝佐斗者伤
上联：春节起身早家家吃元宝花灯檐上挑蜡烛堂前照噼噼啪啪放鞭炮真热闹来真热闹
下联：十五月儿高处处过元宵身穿锦绸袄耳挂红辣椒妖妖娆娆踩高跷好逍遥呀好逍遥
上联：台上笑嘻嘻哭凄凄如此描摹假作真时真且假
下联：世间饱足足饥辘辘这般分派无为有处有将无
上联：劫尘历一千余年重复旧观幸有名贤来作主
下联：诗人题二十八字长留胜迹可知佳句为须多
经典的押韵对联
上联：山好好水好好开门一笑无烦恼
下联：来匆匆去匆匆饮酒几杯各西东
上联：大巧若拙大辩若讷
下联：相马以舆相士以居
上联：白眼观天下
下联：丹心报国家
上联：五千年人物尽上戏台离合悲欢真趣在
下联：八万里河山皆归歌咏抑扬顿挫大家东
上联：尽楼台池馆品妙手成图谁办此五世遗经万言作赋
下联：视将相王侯如飘风过眼才消得四围烟水一榻云山
3楼：芸芸众生
幽默诙谐自然谈吐谈笑风生
古典诗歌有平仄规律，经典现代诗歌读起来很上口，除了押韵、对仗外，现代诗歌平仄怎样反映出来？
4楼：匿名用户
现代诗词也有平仄的，只是区别古代平仄，因为字发声不同了。像徐志摩的诗词，同样是有平仄滴，那个年代现代诗还带有传统印记，必进是近代才兴起的白话诗歌，成长中多少会有古诗词的烙印。不过近些年诗歌发展很快，开放，不太拘泥，基本都没怎么平仄了。
对联的平仄语意节奏对仗 对联对仗口诀一览表 作者
5楼：匿名用户
天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤曰对苍穹。
雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。
牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷渔翁。
诗词中的韵、韵脚、格律这些能给我介绍一下不？？谢了
6楼：西安怪人
诗和词都是中国古典诗歌的一部分，诗词中的韵、韵脚、格律都属于音韵学研究的范畴。
韵脚就是诗歌的一句中最末尾一个押上韵的字，这些字往往都有同样的韵母。例如“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡”这首绝句，韵脚就是光、霜、乡，他们的韵母都是ang。
这是汉语拼音的押韵，而我国传统有十三辙现在还广泛地在戏曲曲艺界使用。十三辙就是发花、梭波、乜斜、一
七、姑苏、怀来、灰堆、遥条、由求、三千、人辰、江阳、中东这13种辙口。
而格律相对更复杂一些。
首先说诗
一般把古诗分为古体和近体两种（在这里没有考虑四言诗及骚体诗等）。一般把唐代作为节点，因自唐朝始出现了讲求格律的格律诗（也就是近体诗），随之也就将汉魏时期的乐府诗和五言诗等不讲求格律的古诗称作“古体诗”。（注：
近体诗出现后仍然有古体诗的创作，如《将进酒》、《长恨歌》、《茅屋为秋风所破歌》等，这些诗都属于不讲求格律的古体诗一类。）
近体诗的格律无非三点：一曰对仗、二曰平仄、三曰押韵。
①对仗：对仗是一种整饬美，只要词性相对、词义相关即可；
②平仄：近体诗平仄有两种基本格式，一种是（平平）仄仄平平仄，另一种是（仄仄）平平平仄仄。（注：
也有的字可平可仄，在这里不细说）这是近体诗的第一句的格律，第二句与第一句的平仄相对，第三句又同第一句的平仄，第四句、第五句……绝句一共四句，是截取律诗中的两联；律诗一共八句，分为首、颔、颈、尾四联。
③押韵：古代押韵是有严格的规定的，有些字虽然字音相同却不是一个韵，所以有许多专门的韵书，随着时代发展，音韵也在变化，所以很多古代押韵的字今天已经不押韵了。
关于近体诗的格律可以参看王力先生《诗词格律》一书。
再说词，词就比诗麻烦一些。
词这种诗歌体裁比古诗更有韵味性，读来更有意境，原因就在于其独特的句式与平仄。词的平仄远不止两种，基本上每一首词牌都有各自的平仄，这些就构成了词谱。这有限的篇幅里无法一一去罗列，只能暂说明概念待你再去查阅。
如有机会可参考阅读吴梅《词学通论》、宛敏灏《词学概论》等书。
本人所学所知有限，望以上赘述种种能有助于你
对联平仄的要求
7楼：锻铁嵇康
三个关键部位从严
一、上、下联的最后一个字。
上、下联中最后一个字的要求应该严格。上联最后一个字必须是“仄”声字，下联最后一个字必须是“增”声字，也就是仄起平收。例：
西望瑶池降王母（仄）
东来紫气满函关（平）——李鸿章
二、词组的最后一个字。
词组是中国文字，也是对联文字的基本单位。词组大多是由两个字组成，也有由三个字组成的。例：
书山有路勤为径；
学海无涯苦作舟。
在这一副对联里，上联的词组是：书山、有路、为径；下联的词组是：学海、无涯、作舟。
抓住词组的最后一个字，就是要求山和海、路和涯、径和舟一定要平仄相对。这里除了径和舟因为是上下联的最后一个字，必须是上仄下平外，其他字的平仄只要相对就行，看，这副对联是做到了这一点的。除了词组最后一个字外，其他的字可平可仄，请看书和学、有和无、为和作，有的是平对平，有的是平对仄。
三、长联中每句的最后一个字。
长联由很多的句子组成，每一句的最后一个字必须平仄相对，这实际上是扩展了的词组的要求。这一点我就不细说了。
综上所述，归纳到一点，就是在节奏点上，平仄一定要严。
8楼：睢宁一指禅
一、平仄归类标准：
在现代对联写作、评选中，提倡以普通话四声(阴、阳、上、去)为平仄归类标准。但是，前人作品中某些字古韵、今韵读音差异较大，为充分体会其意境和韵味，应该掌握古四声(平、上、去、入)。参见《平水韵部》。
允许用古四声创作对联，但应加以注明;如果出句注明“使用古韵”，对句也应遵循古韵，不应在一副对联中古今声韵混用。
普通话平仄归类，简言之，阴、阳为平，上、去为仄。(古四声：上、去、入为仄。)
二、平仄相谐规则（马蹄韵）：
当代楹联界公认的平仄相谐规则是中南大学楹联研究所余德泉教授提出的“马蹄韵”规则。马蹄韵最基本的规则：平平仄仄两两交替!
这是马蹄韵对联规则的精华所在，因状如马蹄的节奏，“马蹄韵”因此而得名。
以上联为例，马蹄韵有两种平仄排列规则(平仄杆)：
第一种：平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄
第二种：仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄
不论是句脚平仄还是句中平仄，均应遵循此规则：
句脚平仄：不管多少句的联语，每一分句的句脚字只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。
句中平仄：不管多少字的联句，只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。
下联平仄一般要求和上联相反。
完全符合“平仄两两交替”规则的联句称为“正格”，不完全符合的称为“变格”。
1、句脚平仄正格举例：
二句联：
门辟九霄，仰步三天胜迹;(平仄)
阶崇万级，俯临千嶂奇观。(仄平)
爆竹知人意，声声悦耳;(仄仄)
梅花晓天时，朵朵欢心。(平平)
三句联：
申奥功成，入世关通，一年好景蛇辞岁(平平仄)
兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春(仄仄平)
勤廉并行，作风转变，民安国泰千秋富(平仄仄)
法德齐治，正气弘扬，地久天长四海春(仄平平)
四句联：
九州风物，荡漾胸中，一任他海阔天空，鸢飞鱼跃;(仄平平仄)
三晋溪山，奔腾眼底，合归我松青柏翠，鸟语花香。(平仄仄平)
申奥扬眉，入世争雄，足球圆梦，喜事桩桩强国力;(平平仄仄)
促农迈步，航天斗艳，科技兴邦，丰碑座座快民心。(仄仄平平)
五句联以上以此类推，不再举例。
2、句脚平仄变格举例：
民意顺，国运兴，四海讴歌称盛世(仄平仄)
春风和，日色丽，九州景物换新颜(平仄平)
此例句脚平仄没有遵循“两两交替”规则(没有从“平仄杆”的最后依次向前截取)，故为变格。
四句、五句及以上的长联，有时为了联意需要或者运用特殊联格的缘故打破“两两交替”规则，即为变格。例：
新相识，旧相识，春宵有约期方值。试问今夕何夕，一样月色灯色，该寻觅。(识、值、夕，古韵仄声)
这边游，那边游，风景如斯乐未休。况是前头后头，几度茶楼酒楼，尽勾留。
(句脚押韵)
人人**名，功有实功，名有实名，存一点掩耳盗铃之私心，终为无益;
官官称父母，父必真父，母必真母，做几件悬羊卖狗的假事，总不相干。
(拆词分总)
循规曰圆，循矩曰方。当圆则圆，当方则方。或舍圆求方，或舍方求圆，圆方岂可随心变。
明事为觉，明知为悟。错觉非觉，错悟非悟。有以觉求悟，有以悟求觉，觉悟缘由阅世来。(觉，古韵仄声。普通话jue2平声)
(句脚越递)
3、句中平仄正格举例：
一言句：
旧(仄)
新(平)
二言句：
诗癖(平仄)
画痴(仄平)
看水(仄仄)
听泉(平平)
三言句：
独生子(平平仄)
特种兵(仄仄平)
龙胆草(平仄仄)
马兰花(仄平平)
四言句：
四方来宝(仄平平仄)
八路进财(平仄仄平)
恩来立志(平平仄仄)
马到成功(仄仄平平)
五言句：
有客如擒虎(仄仄平平仄)
无钱请退之(平平仄仄平)
——五言句律诗格之一
百花开盛世(仄平平仄仄)
双燕入农家(平仄仄平平)
——此格式也可看作下列格式的变格。
八方盈正气(平平平仄仄)
四化涌春潮(仄仄仄平平)
——五言句律诗格之二
六言句：
梅报九州春讯(平仄仄平平仄)
——六言句此格式也可看作下列格式的变格。
处处明山秀水(仄仄平平仄仄)
家家笑语欢歌(平平仄仄平平)
七言句：
莺歌燕舞留春住(平平仄仄平平仄)
虎跃龙腾向未来(仄仄平平仄仄平)
——七言句律诗格之一
诸葛大名垂宇宙(平仄仄平平仄仄)
——七言句此格式也可看作下列格式的变格。
碧海红霞辉玉宇(仄仄平平平仄仄)
东风旭日荡神州(平平仄仄仄平平)
——七言句律诗格之二
八言句以上多为拆分句，拆分后按每个分句的字数套用上述规则即可。不再举例。
4、关于句中平仄变格：
句中平仄变格之一：“一三**论，二四六分明”规则。
此规则的要点在于：只注重双音节词组第二个字的平仄交替(第一个字则可以灵活处理)。
此规则一般应用于以“两平”或“两仄”起头的格式中，且单言句不计最后一字。
具体说(上联)：三言句“一不论”(□平仄)，四言、五言句“一三不论”(□平□仄、□仄□平仄)，六言、七言句“一三**论”(□仄□平□仄、□平□仄□平仄)，八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联另论。
举例：柳三变(□平仄。正格应为：平平仄，此例变格：仄平仄)
张九成(□仄平。正格应为：仄仄平，此例变格：平仄平)
风清云静(□平□仄。正格应为：平平仄仄，此例变格：平平平仄)
九州溢彩(□平□仄。正格应为：平平仄仄，此例变格：仄平仄仄)
四言句特例：
百花齐放(□平□仄。正格应为：平平仄仄，此例实为：仄平平仄，符合第一平仄杆，反而为正格)
明月几时有(□仄□平仄。正格应为：仄仄平平仄，此例变格：平仄仄平仄)
我欲乘风归去(□仄□平□仄。正格应为：仄仄平平仄仄，此例变格：仄仄平平平仄)
电信九州枢纽(□仄□平□仄。正格应为：仄仄平平仄仄，此例变格：仄仄仄平平仄)
草亭闲坐看花笑(□平□仄□平仄。正格应为：平平仄仄平平仄，此例变格：仄平平仄仄平仄)
5、“一三**论”变格处理应注意的问题：
（1)忌孤仄/孤平：
孤仄/孤平导致联句平仄交替太少，读起来缺乏音调变化。一般应在五言、六言、七言联句中避免此问题。
如何避免孤仄/孤平?记住一句话：不能只对第三字作变格。以上联为例：
五言正格：仄仄平平仄，如果第三字变格：仄仄仄平仄(第四字犯孤平，下联孤仄)
六言正格：仄仄平平仄仄，如果第三字变格：仄仄仄平仄仄(第四字犯孤平，下联孤仄)
七言正格：平平仄仄平平仄，如果第三字变格：平平平仄平平仄(第四字犯孤仄，下联孤平)
此外，五言正格“仄仄平平仄”也不能只对第一字作变格：平仄平平仄。如此上联犯孤仄，下联犯孤平。
(注意：五言、七言句孤仄/孤平的概念是不含最后一字。)
纠正孤平/孤仄的办法：将其他单数位置的字也酌情作变格处理(其依据正是“一三**论”规则)。例：
明月几时有(平仄仄平仄)
重见六朝名胜(平仄仄平平仄)
前途无限未来日(平平平仄仄平仄)
(2)忌三仄尾/三平尾：
忌三仄尾/三平尾的理由同样是“平仄交替太少，读起来缺乏音调变化”。
切记：五言第二种律诗格(平平平仄仄)第三字、七言第二种律诗格(仄仄平平平仄仄)第五字不能作变格处理。否则就会在上联出现“三仄尾”，下联出现“三平尾”：
平平仄仄仄(下联：仄仄平平平)
仄仄平平仄仄仄(下联：平平仄仄平平平)
因此，根据“一三**论，二四六分明”规则和三仄尾/三平尾的禁忌，我们可以得出以下结论：
五言第二种律诗格只能对第一字作变格，七言第二种律诗格只能对第
一、三字作变格。
句中平仄变格之二：特殊联格
在很多特殊联格中，其平仄运用可以视作马蹄韵的变格，这些特殊联格包括叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等。另外，上联全仄、下联全平联句也是很典型的变格。在这些变格联句中，平仄安排几乎没有了任何规律。
举例：坐，请坐，请上坐;
茶，敬茶，敬香茶。
(复字格，上联全仄)
风声雨声 读书声 声声入耳
国事家事 天下事 事事关心
(复字格)
上海自来水来自海上
山东落花生花落东山
(回文格)
管他三七二十一
醉我三百六十五
(谐趣、数字格。联脚上平下仄，极为特殊)
蔺相如，司马相如，名相如，实不相如;
魏无忌，长孙无忌，尔无忌，我亦无忌。
(此联联脚上平下仄，实因联意需要)
逝水载往事此去不返
新人说真情常来重游
(全平对全仄，古来有之)
羊年阳春扬州杨柳飏絮洋洋洒洒
燕乐艳日雁塔彦英宴宾嬿嬿姝姝
(同音异字格。2003中华世纪坛征联一等奖。本来是变格出句，但是对句做到与出句平仄字字相反，整体对仗十分工整，给人一种物极而反的完美感)
另有一些规则此处略去。