1楼：浚妃
那时已经是1930年，那是是后期新月派，不是前期新月派，两个有区别的。
20年代，前期成员有徐志摩、闻一多、胡适、林徽因等人，他们主要是以崇尚艺术的纯文学为主，构建中国现代白话新诗的新格律，与政治没有太大关联，既不支持无产阶级，也不为统治者帮腔，专心写诗抒情的。
30年代，后期成员虽然还有徐志摩，但主要成员换了一批，有邵洵美、陈西滢等，这些人在国内处于水深火热之中时，接受了国民党**的条件，不仅不为劳苦大众说话，反而更加倡导艺术和文学，就是脱离现实和人民的个人主义、小资情调，甚至敌视革命，为国民党帮腔。
所以鲁迅要骂他们啦！虽然我不喜欢鲁迅，但这次他不是乱骂的。
2楼：匿名用户
这个，鲁迅的骂功是出了名的。凡是有过节的人他都骂。
闻一多为什么说《庄子》是“文学家的极致”?
3楼：匿名用户
因为庄bai子把曲折难辩的逻辑问题、深奥
du的人zhi生哲理，用极其优美的文dao学语言书写出来。其思想，回文风答
深刻地影响着后代。后代的文章中，无论是其思想，文风，甚至流传千古的很多名句都化自《庄子》，如“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”。宋代大文豪苏轼的文风和思想也深受其影响，比如《前赤壁赋》的的思想和文风明显地有庄子《齐物论》的影子。
4楼：还好
因为闻一多是专门研究庄子的
高考材料作文 1936年鲁迅去世后,“新月派”女作家苏雪林写信给胡适，称鲁迅是“刻毒残酷的刀笔吏”，曾经
5楼：匿名用户
1936年鲁迅去世后,“新月派”女作家苏雪林写信给胡适，称鲁迅是“刻毒残酷的刀笔吏”，曾经被鲁迅骂为“焦大”的胡适回信说：“我很同情于你的愤慨，但我以为可以不必攻击其私人行为。鲁迅自有他的长出。
如他早年的文学作品，他的**史研究，皆是上等工作。”后来，许广平为《鲁迅全集》出版事宜，请求胡适鼎力帮助，**慨予应允，他亲自致信商务印书馆的王云五，促成了《鲁迅全集》的出版发行。
要求：全面理解材料，但可以选择一个侧面、一个角度构思成文；自主确定立意，确定标题；除诗歌外文体不限；不要脱离材料含意作文
6楼：匿名用户
我觉得这个材料主要体现了胡适的大度，宽容，可以围绕这个写 （个人理解）。鲁迅曾骂过他，但是当别人指责鲁迅的时候依然说鲁迅的好，并为了《鲁迅全集》出版费心费力
7楼：释怀的乖乖
龙脊贴连钱，银蹄白踏烟。
无人织锦韂，谁为铸金鞭。
腊月草根甜，天街雪似盐。
未知口硬软，先拟蒺藜衔。
忽忆周天子，驱车上玉山。
鸣驺辞凤苑，赤骥最承恩。
此马非凡马，房星本是精。
向前敲瘦骨，犹自带铜声。
大漠沙如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快走踏清秋。
饥卧骨查牙，粗毛刺破花。
鬣焦珠色落，发断锯长麻。
西母酒将阑，东王饭已干。
君王若燕去，谁为曳车辕？
赤兔无人用，当须吕布骑。
吾闻果下马，羁策任蛮儿。
催榜渡乌江，神骓泣向风。
君王今解剑，何处逐英雄？
内马赐宫人，银鞯刺麒麟。
午时盐坂上，蹭蹬溘风尘。
批竹初攒耳，桃花未上身。
他时须搅阵，牵去借将军。
宝玦谁家子，长闻侠骨香。
堆金买骏骨，将送楚襄王。
香幞赭罗新，盘龙蹙蹬鳞。
回看南陌上，谁道不逢春？
不从桓公猎，何能伏虎威？
一朝沟陇出，看取拂云飞。
唐剑斩隋公，□毛属太宗。
莫嫌金甲重，且去捉飘风。
白铁锉青禾，砧间落细莎。
世人怜小颈，金埒畏长牙。
伯乐向前看，旋毛在腹间。
只今掊白草，何日蓦青山？
萧寺驮经马，元从竺国来。
空知有善相，不解走章台。
重围如燕尾，宝剑似鱼肠。
欲求千里脚，先采眼中光。
暂系腾黄马，仙人上彩楼。
须鞭玉勒吏，何事谪高州？
汉血到王家，随鸾撼玉珂。
少君骑海上，人见是青骡。
武帝爱神仙，烧金得紫烟。
厩中皆肉马，不解上青天。
为什么“左翼”作家很容易成为“右翼”作家的
8楼：小石头pk小雨花
对于左翼作家联盟的意见
9楼：云遮世说
因为不正的人，既然左摇容易，右晃当然也不难。
053，鲁迅为什么总挨骂
10楼：馬鸣風萧萧
鲁迅文笔尖锐，击中要害，令对手招架不住。“新月派”成员叶公超在《鲁迅》一文中说：“他不但能怒，能骂，能嘲笑，能感慨，而且还能忏悔、自责，当众无隐讳地暴露自己。
……骂他的人和被他骂的人实在没有一个在任何方面是与他同等的。
鲁迅与现代评论派争论的起因是?
11楼：木蓝翎珏
是和什么人？你说的是胡适，还是徐志摩他们？和新月派那几个好像是因为有个林语堂写了篇什么费厄泼赖（fair play)，鲁迅即写《论费尔泼赖应该缓行》具体你自己去看鲁迅那篇嘛，应该会懂得。
鲁迅对国民党的”攘外必先安内”没说什么吗？
12楼：匿名用户
一九二七年十月，鲁迅从广州来到上海，上海是当时全国工人运动和文化运动的中心。“四一二”大**加速了两极的分化，革命活动转入地下，在纸醉金迷的生活背后，阶级斗争正以不同的方式深入到各个方面，并且愈来愈趋于激烈。鲁迅和许多革命作家一起，在党领导下，向反革命的文化“围剿”了针锋相对的斗争，并以他的坚贞、英勇、倔强和智慧，在这一“围剿”和反“围剿”斗争中，“成了中国文化革命的伟大”(注：
《新民主主义论》，《毛泽东选集》横排本第2卷第663页)。
鲁迅这一时期写的主要是杂感。虽然杂感这一形式不止一次地受到反对者的攻击：自称“诗人”的绅士轻视它，“死抱住文学不放”的“第三种人”嘲笑它，“还不到一知半解程度的大学生”奚落它，诬之为“投机取巧”，鄙之曰“鸡零狗碎”，但鲁迅还是积极提倡，坚持写作，“乐观于杂文的开展，日见其斑斓”(注：
《且介亭杂文二集·徐懋庸作〈打杂集〉序》)。一九三五年底，他为《且介亭杂文二集》作后记的时候，具有总结意义地回顾了自己写作这类文章的始末，他说：“我从在《新青年》上写《随感录》起，到写这集子里的最末一篇止，共历十八年，单是杂感，约有八十万字。
后九年中的所写，比前九年多两倍；而这后九年中，近三年所写的字数，等于前六年，……”杂感之所以在鲁迅笔下大量出现，愈写愈多，主要是因为政治形势的变化和革命斗争的需要。瞿秋白在一九三三年曾经作过这样的分析，他说“鲁迅的杂感其实是一种‘社会**’——战斗的‘阜利通’(feuilleton)。谁要是想一想这将近二十年的情形，他就可以懂得这种文体发生的原因。
急遽的剧烈的社会斗争，使作家不能够从容地把他的思想和情感熔铸到创作里去，表现在具体的形象和典型里；同时，残酷的**的压力，又不容许作家的言论采取通常的形式。作家的幽默才能，就帮助他用艺术的形式来表现他的政治立场，他的深刻的对于社会的观察，他的热烈的对于民众斗争的同情。”(注：
《鲁迅杂感选集·序言》)前后绵延了二十年的杂感，忠实地记录了作家的思想和“时代的眉目”(注：《且介亭杂文·序言》)。
写于一九二七年至一九二九年的杂感，比较显著地反映了鲁迅在思想飞跃后继续进取和不断巩固的特点。这些杂感绝大多数收在《而已集》和《三闲集》里。《而已集》里所收在广州写成的部分，其中有些是《华盖集续编》的承衍，继续对文化界资产阶级右翼进行顽强的斗争；有些接触到香港这个殖民地社会，直接写出帝国主义的压迫及其卵翼下的文化的特质。
较多的篇什则是对蒋介石集团叛变革命、**人民的反革命罪行的强烈谴责。尽管在当时的环境中，“几条杂感，就可以送命的”(注：《而已集·答有恒先生》)，鲁迅却依然在《谈“激烈”》、《可恶罪》等篇中，怀着无法抑制的愤怒，揭露了这是个“青年特别容易死掉的年头”：
“我先前总以为人是有罪，所以枪毙或坐监的。现在才知道其中的许多，是先因为被人认为‘可恶’，这才终于犯了罪。”《小杂感》尖锐讽刺和勾画了蒋介石这个政治流氓的反动嘴脸：
“又是演讲录，又是演讲录。但可惜都没有讲明他何以和先前大两样了；也没有讲明他演讲时，自己是否真相信自己的话。”从演讲《革命时代的文学》到短文《革命文学》，标志着作者对文学和革命关系的认识的进展，后者成为这一时期新的探索的起点。
到上海后不久，鲁迅对梁实秋的主张人类应以智愚分等级、文学要写永久的人性等等资产阶级的反动观点，立刻在《卢梭和胃口》、《文学和出汗》里作出逻辑严密的反击。从这些文章看来，阶级论开始成为他的理论的基础。收在《三床集》里关于一九二八年革命文学论争的文字，有对当时革命形势的严峻清醒的分析，有对文艺与社会、思想与艺术等关系的比较全面的论述；作家世界观问题已成为全部论点的中心，这不能不说抓住了重要的关键。
从这时起，鲁迅开始有计划地研究马克思主义文艺理论，正如他自己稍后说的，“我有一件事要感谢创造社的，是他们‘挤’我看了几种科学底文艺论，明白了先前的文学史家们说了一大堆，还是纠缠不清的疑问”(注：《三闲集·序言》)。他不仅翻译了这方面的书籍，而且把思考的成果写入一些杂感。
鲁迅清楚地说明了阶级属性对于意识形态的关系，肯定地指出：“在我自己，是以为若据性格感情等，都受‘支配于经济’(也可以说根据于经济组织或依存于经济组织)之说，则这些就一定都带着阶级性。但是‘都带’，而非‘只有’。
”(注：《三闲集·文学的阶级性》)他又以为思想改造是可能的和严肃的，因而说：“从这阶级走到那一阶级去，自然是能有的事，但最好是意识如何，便一一直说，使大众看去，为仇为友，了了分明。
”(注：《三闲集·现今的新文学的概观》)这些意见表达了作家对一些根本问题的清醒认识。《而已集》和《三闲集》里许多文章，是他有意识地运用马克思主义观点观察和分析社会现象的值得注意的成果。
从一九三
13楼：梦中独行
haoxiangmeiyou