1楼：阿k第六季
老师想请教一下花指和刮奏有什么不同啊，在我看来声音都一样好听，只是花指短刮奏长而已。 --------娃娃 花指、刮奏、连抹、连托，这是几种不同的技法，不能混为一谈。但是，一些古筝著作中，对花指、刮奏、连抹、连托这几种技法没有明确的理论阐述，以至于不能很好地区别它们，甚至有的专业院校老师也不能很好地给学生讲解，这是非常不利于古筝艺术规范化、学术化的。
花指、刮奏、连抹、连托，它们之间存在着本质的不同，这些不同体现在以下三个方面。
第二，技法的内在要求不同。 花指在内部的节奏、强弱等方面的控制相对自由，大体上按照慢起渐快、由弱到强的规律进行。刮奏在这一点上与花指类似，但刮奏还存在花指所没有的大量的单手上下行刮奏、双手上下行刮奏的组合搭配。
而连托和连抹所弹奏出的一组音中，每一个音的时值都是严格确定的，没有自由处理的空间。
第三，技法符号的作用不同。
花指和刮奏的符号不只是一种技法的标记，同时也是一种具有音符性质的助记符号。它们是乐曲的组成部分，在乐谱里具有和音符同样的意义，是作为乐谱重要的构成元素出现的。如果去掉乐谱中的花指，就会影响乐曲的完整性。
刮奏还往往规定了起止音，比花指的要求更严格。而连托、连抹的符号则没有这种音符的作用，它们只是技法的标记。
根据以上的分析，不难看出花指、刮奏、连抹、连托等技法中存在着本质的差别。所以不应该将这些技法混为一谈。最后还需要强调的是，一些曲目可能把花指、刮奏等完全用音符来表示，这就需要演奏者加以判断，准确选择相应的技法奏出所需的效果。
在古筝中“刮奏”与“花指”的区别是什么啊？
2楼：浪咯哩咯儿浪
1、顺序不同
刮奏：既可以从高音
到低音，又可以从低音到高音，再或者可以连续，即先高音再低音，然后再高音。
花指：高音到低音。
2、手指不同
刮奏：所用的手指根据高低音顺序的不同而不同，高往低用大指，低往高一般用食指。
花指：用大指连托
3、作用不同
刮奏：起烘托渲染某种相对较强烈的气氛的作用。
花指：起承上启下的作用。
扩展资料
古筝演奏注意事项
当乐曲出现4（fa）或7（si）音时，只能依靠左手在筝码左侧的弦段上用力按压3弦或6弦，使其增加张力获得。具体4音的奏法是先在距离筝码约1分米处用力按压3弦，然后用右手弹奏这根弦，即可奏出4音来。
同样，在演奏7音时，也用左手在筝码左侧按压6音弦即可。学习古筝演奏，音准是最重要的环节之一，初学者一方面需要接受严格的听觉训练，能唱准、听准各种调的五声音阶及七声音阶，同时还需要努力学会古筝的调音方法，逐步做到能自己调音并且准确。
3楼：哎哟菜菜
1、两者所起到的作用不同。
花指作用主要是过渡和连接，即起承上启下的作用，而刮奏则主要是起烘托渲染某种相对较强烈的气氛的作用。
2、两者技法的内在要求不同。
花指在内部的节奏、强弱等方面的控制相对自由，大体上按照慢起渐快、由弱到强的规律进行。刮奏在这一点上虽然与花指类似，但是刮奏还存在着花指所没有的大量的单手上下行刮奏、双手上下行刮奏的组合搭配，这是花指所没有的。
3、两者的限制要求不同。
花指一般仅限于一个八度内的单次弹奏，刮奏则没有什么限制，不但在音域上较广，而且经常以重复交替的形式出现。
4、两者技法符号的作用不同。
花指和刮奏的符号都是一种技法的标记，同时也是一种具有音符性质的助记符号，两者都是是乐曲的组成部分，在乐谱中两者都具有和音符同样的意义，是乐谱重要的构成元素。如果去掉乐谱中的花指，就会影响乐曲的完整性。
虽然两者在技法符号方面有很多相同点，但是刮奏在这方面往往还规定了起止音，比花指的要求更为严格。
5、两者的琴码区域不同。
花指就是在琴码的右边区域从高音到低音用大指连托。而刮奏的区域不一定在琴码的右边，还可以在左边进行刮奏。
6、两者高低音的顺序不同。
花指是从高音到低音，而刮奏则既可以从高音到低音，又可以从低音到高音，再或者可以连续，即先高音再低音，然后再高音。
7、两者所用手指不同。
花指是用大指连托，而刮奏所用的手指根据高低音顺序的不同而不同，高往低用大指，低往高一般用食指。
4楼：匿名用户
古筝中“刮奏”与“花指”的区别在于它们的技法作用、技法内在要求和技法符号作用。
1、技法所起到的作用不同。
花指的主要作用是过渡和连接，承上启下。刮奏主要是烘托渲染某种相对较强烈的气氛。连托和连抹则为连续自然音的弹奏提供了便捷易掌握的手段。
花指一般仅限于一个八度内的单次弹奏，刮奏则没有什么限制，不但在音域上较广，而且经常以重复交替的形式出现。
2、技法的内在要求不同。
花指在内部的节奏、强弱等方面的控制相对自由，大体上按照慢起渐快、由弱到强的规律进行。
刮奏在这一点上与花指类似，但刮奏还存在花指所没有的大量的单手上下行刮奏、双手上下行刮奏的组合搭配。而连托和连抹所弹奏出的一组音中，每一个音的时值都是严格确定的，没有自由处理的空间。
3、技法符号的作用不同。
花指和刮奏的符号不只是一种技法的标记，同时也是一种具有音符性质的助记符号。它们是乐曲的组成部分，在乐谱里具有和音符同样的意义，是作为乐谱重要的构成元素出现的。
如果去掉乐谱中的花指，就会影响乐曲的完整性。刮奏还往往规定了起止音，比花指的要求更严格。而连托、连抹的符号则没有这种音符的作用，它们只是技法的标记。
5楼：匿名用户
第一，技法所起到的作用不同。
花指的主要作用是过渡和连接，承上启下。刮奏主要是烘托渲染某种相对较强烈的气氛。连托和连抹则为连续自然音的弹奏提供了便捷易掌握的手段。
花指一般仅限于一个八度内的单次弹奏，刮奏则没有什么限制，不但在音域上较广，而且经常以重复交替的形式出现。
第二，技法的内在要求不同。
花指在内部的节奏、强弱等方面的控制相对自由，大体上按照慢起渐快、由弱到强的规律进行。刮奏在这一点上与花指类似，但刮奏还存在花指所没有的大量的单手上下行刮奏、双手上下行刮奏的组合搭配。而连托和连抹所弹奏出的一组音中，每一个音的时值都是严格确定的，没有自由处理的空间。
第三，技法符号的作用不同。
花指和刮奏的符号不只是一种技法的标记，同时也是一种具有音符性质的助记符号。它们是乐曲的组成部分，在乐谱里具有和音符同样的意义，是作为乐谱重要的构成元素出现的。如果去掉乐谱中的花指，就会影响乐曲的完整性。
刮奏还往往规定了起止音，比花指的要求更严格。而连托、连抹的符号则没有这种音符的作用，它们只是技法的标记。
6楼：晨昏线上的妖魔
刮奏大范围，花指小范围
古筝技巧有哪些？
7楼：甄美媛叶午
我是一名古筝老师，以我的观点，建议你在初学阶段还是找一个差不多的老师学习，通过老师的正确指导入门。因为万事开头难，头开好了，你以后的路子就不会走错了，你也能更好的体会到古筝**的美丽。
虽然你可以从光碟或网上看到教学的内容，但你自己学得是否正确还是要靠老师来评点，如果没有老师手把手的校正，你即便使用了错误的方法在弹，可是你还不知道，这样会不利于你更好地学习古筝。
没钱请好老师，可以请一般的老师，既然能当老师，基本的东西应该还是不会教错的。
8楼：寻找涵
花指、刮奏、连抹、连托，这是几种不同的技法，不能混为一谈。但是，一些古筝著作中，对花指、刮奏、连抹、连托这几种技法没有明确的理论阐述，以至于不能很好地区别它们，甚至有的专业院校老师也不能很好地给学生讲解，这是非常不利于古筝艺术规范化、学术化的。
花指、刮奏、连抹、连托，它们之间存在着本质的不同，这些不同体现在以下三个方面。
第一，技法所起到的作用不同。
花指的主要作用是过渡和连接，承上启下。刮奏主要是烘托渲染某种相对较强烈的气氛。连托和连抹则为连续自然音的弹奏提供了便捷易掌握的手段。
花指一般仅限于一个八度内的单次弹奏，刮奏则没有什么限制，不但在音域上较广，而且经常以重复交替的形式出现。
第二，技法的内在要求不同。
花指在内部的节奏、强弱等方面的控制相对自由，大体上按照慢起渐快、由弱到强的规律进行。刮奏在这一点上与花指类似，但刮奏还存在花指所没有的大量的单手上下行刮奏、双手上下行刮奏的组合搭配。而连托和连抹所弹奏出的一组音中，每一个音的时值都是严格确定的，没有自由处理的空间。
第三，技法符号的作用不同。
花指和刮奏的符号不只是一种技法的标记，同时也是一种具有音符性质的助记符号。它们是乐曲的组成部分，在乐谱里具有和音符同样的意义，是作为乐谱重要的构成元素出现的。如果去掉乐谱中的花指，就会影响乐曲的完整性。
刮奏还往往规定了起止音，比花指的要求更严格。而连托、连抹的符号则没有这种音符的作用，它们只是技法的标记。
根据以上的分析，不难看出花指、刮奏、连抹、连托等技法中存在着本质的差别。所以不应该将这些技法混为一谈。最后还需要强调的是，一些曲目可能把花指、刮奏等完全用音符来表示，这就需要演奏者加以判断，准确选择相应的技法奏出所需的效果。
古筝左手花指刮奏技巧
9楼：墨栖木
动作要轻柔些，每一个小节要连起来弹，且花指要多练，不必因为动作生硬就耿耿专于怀，我刚开始弹属
的时候也是这样的，弹花指的时候左手总是一顿一顿的，但曲子弹多了，时间长了，慢慢就好了，自己没事时比划比划也好~——by腐杉
10楼：紫夜童语
不是指甲的问题，要用心练，慢慢的你就会觉得好听了,力度要适当，左手要放松、轻柔
11楼：夏夏草裙舞
我想其实没什么技巧的，重要的是要多练，弹花指时节奏不能太快或太慢，音色要平均，要有力度。
12楼：云裳诉
贴弦发力手指弯曲 手臂移动 适当的力度
13楼：唐麻辣
注意让手指立一点，不要太趴 而且尽量不要太用力自然一点
14楼：娜娜
古筝技巧就是要多练习。
15楼：筱芜籁
左手跟右手学，等你的左手弹琴时的感觉和右手差不多就行了
谁能告诉我 古筝花指、刮奏和扫弦的区别？谢谢咯~~
16楼：匿名用户
花指；入指不要太深，就是轻轻地划过，别把它们想象成一根根弦，就像是流水一样。心境到了自然练成。
花指也可称"短刮奏",我们在用大指弹的时候,弹完手指都是要向手心里边收的,然后把小关节凸出来!花指也一样,也有一定的力度,所以在弹花指的时候小关节也要是凸出来然后给一定的力度,手腕放松。
花指是需要有一定的弧度的弹出来才会有味道．
花指的力度不是正压，而是侧压，手指要有前推的动力，甲片立起与弦成45度角，指关节不能塌陷． 花指就是在琴码的右边区域从高音到低音(一定是由高到低！)用大指连托 长度因曲而已 一般一两个八度吧
刮奏是从高音到低音 或从低音到高音
或连续,即高-低－高
一般划过四个八度 但也不一定 但是跨度肯定是比花指要长的
高往低用大指 低往高一般用食指
而且不一定在琴码右边区域 在左边也可刮奏 很多曲子像溟山都有左边区域刮奏的 刮奏随便从哪根弦开始刮……看曲子的，谱子上面一般会写的从哪根到那根，但那个都是大概的范围，如从高音到低音……低音到高音用食指，高音到低音用大指，还有一种是打圈……刮奏主要是把曲子的内涵表现出来，还有蛮自由的…… 扫弦：扫弦是左手或右手向内或向外拨数弦,要根据曲子的整体柑感觉定的,可轻柔,可浑厚.一般的往内扫前几跟弦拨的重点紧凑点,越往后拨的力道越要稍微轻一点,速度与前面相比慢一点.
向后扫弦一般扫的都是低音区的,一般都比较的浑厚 扫弦一般是为了加强音响强度、渲染气氛时所用的技法。可以用右手扫，也可以用左手扫，这要根据具体作品来确定。
进行扫弦时，通常是由左手来承担。扫弦方法是将小、名、中、食四指靠拢，并给与适当的力度支撑，运用本身指甲背面快速扫在弦上，有高音向低音方向，一般在低音区进行。手腕转动，将力甩至指尖，发出强有力的声音 总的来说，