1楼：苦味精味苦
近来，走进书店，无论大小，翻译作品随处可见，古典的，现代的。各出版社似乎热衷于推出世界文学作品，有普及本，也有精装本。多数书是重译的。
大量出版世界文学名著，提高群众读书品味，很好；重译，也无可指摘。但是，要译好，至少说，要好好译。
“译好”，是译者的水平问题；而“好好译”，则是译者的态度问题了。
“译好”，能译得多好呢？
与朋友聊天，朋友说，不爱看翻译作品，因为经过这“译”，由于中西语言文字的不同，失去了味道，原文的优美，含蓄之处可能被歪曲。
我以为不然。
好的译者，好的译作是不会让读者失望、遗憾的。
当年有人对朱森豪译莎翁作品提出异议时，朱森豪说：“它是一部名著，我还它一部名著！”
翻译家杨绛先生曾说：“译者得彻底了解原著；不仅了解字句的意义，还须领会字句之间的含蓄，字句之外的语气声调。”而且“内容不可有所删减，语气声调也不可走样。
原文的弦外之音，只从弦上传出；含蓄未吐的意思，也只附着在字句上。译者须对原著彻底了解，方才能够贴含着原文。”
翻译不只是把西文转成中文，翻译也是创作。
好的翻译家一定是好的作家。没有一定的文学功底，不可能在译作上取得成功。语言学家高名凯精通英、法文字，编写过各种词典，但译巴尔扎克的作品晦涩难懂。
中西文化差异很大，译者任务艰巨。杨绛先生说：“翻译是一项苦差。”但好的译作可让读者一看即知是哪国作品，甚至出自哪位大师手笔。
傅雷译巴尔扎克，郑永慧译雨果，冰心译泰戈尔，草婴译托尔斯泰，汝龙译契诃夫，李俍民的《牛虻》、《斯巴达克斯》，杨绛的《堂吉柯德》，李健吾的《包法利夫人》，夏丏尊的《爱的教育》，萧乾的《尤利西斯》等等都形成了各自的风格，成为传世佳作。
雨果曾说：“夏多勃里昂翻译塔西陀的作品，译得就象塔西陀也在翻译夏多勃里昂的作品一样。”
就是这种境界。
译者译书时态度认真，此所谓“好好译”。要有一种“翻译精神”。
孟德斯鸠论翻译拉丁文的困难时说：“先得精通拉丁文，然后再把拉丁文忘掉。”因为译者翻译时总把原文读了又读，融会于心，细细品味，原文的文法、语序也就停滞在头脑里了。
所以得“忘掉”，“忘掉”之后再用自己的文字表达出来。——“还它一部名著！”
冰心译泰戈尔的作品，先从英文本译来，再请精通孟加拉语的朋友把自己的译本译回孟加拉语，与原孟语本对比，略有不同即修改。
傅雷译《幻灭》，五十万字译了三年半。他说：“翻译工作要做好，必须一改再改三改四改。”
这就是“翻译精神”。
现在新出的重译本，有的东抄西抄，把旧译本中人名、地名略改几字，大功告成；有的是亲自译了，下的功夫不够，水平不敢恭维。这是缺乏“翻译精神”。
重译是有必要，但不可滥，态度认真，要对得住读者，要有“翻译精神”。
国外名著的译本既然都差不多,那为什么各大出版社不能统一?
2楼：星缘の勿忘我
能统一才怪，首先版权问题，这种翻译通常都是不同的人翻译的，然后每个人对应一家出版社。
其次如果把差的换掉只留好的你让出版社靠什么赚钱？
我觉得选这种东西可以问问营业员，他们应该知道哪种好哪种不好，或者你看译者姓名然后去查查他的资料，觉得不错的话就按翻译者的名字来选择哪一本译本。
还有就是包装精美的应该错不了。
3楼：纤源
个人建议最好是看原版的，就是没翻译过的 那个才是最能体现其精华的所在
要是暂时看不了 还是看看新华出版社的就好了
读外国名著，该如何选译本？
4楼：邴丹郭衣
我读过的书籍中，下面这些译本最优秀
傅雷：巴尔扎克系列，《约翰·克里斯朵夫》。
郭宏安：司汤达系列，波德莱尔系列，加缪系列朱生豪：莎士比亚系列
张谷若：狄更斯系列，哈代系列，《弃儿汤姆·琼斯史》
荣如德：狄更斯系列，陀思妥耶夫斯基系列
草婴：托尔斯泰系列
力冈：《静静的顿河》，比人民文学出版社金人译本好多了萧乾：《好兵帅克》，《尤利西斯》
董问樵：《浮士德》
杨武能：歌德系列
钱春琦：《浮士德》
傅东华：《飘》
蒋学模：《**山伯爵》
吕六同：意大利文学
王科一：《傲慢与偏见》、《十日谈》
罗念生、王焕生：《荷马史诗》、古希腊、古罗马文学唐月梅、叶渭渠：三岛由纪夫、川端康成的作品林少华：村上春树的作品
李丹、方于：《悲惨世界》
遗憾之处：我最喜欢的狄更斯和陀思妥耶夫斯基在国内没有完整系统的好译本。
5楼：乜嘉玉
在读外国名著的时候，我们经常会遇到这样的困惑：哪个版本的译文更好？
大家都知道，当英语、法语、德语、日语等其他语种翻译成中文后，在中间起桥梁作用的译者非常重要，他不仅决定能否把原文如实地传达给读者，更是会决定读者的阅读体验。一些差的译本，不仅语言经不起推敲，甚至由于粗制滥造而改变了原义，影响了阅读。
那么，问题来了：我们该如何选择？
我的本科专业是英国文学，对英语国家作者的书了解得相对多一些，所以想以自己的经验做一下解答。
一、出版社
在外国文学领域，上海译文出版社、人民文学出版社、译林出版社是传统老社，书的质量是有保障的。但也绝不是只要这几个社出的版本就一定好。
比如译林出版社出版的湖蓝色精装经典译林系列，暂且不说内容如何，纸张有一股臭味，读书时的书香变成了书臭，真是很可惜。译林的这一系列书，就是噱头在包装，却忽视了内在，这是不能选的。
说到包装，当我们想买一本外国名著，比如《大卫·科波菲尔》，我们可以在网上或书店看到很多个版本。
现在有很多出版商重新找译者翻译，再换上精美的、时尚的封面，用营销造势，确实能引发大规模购买行为。我也曾跟风买过几本封面很浪漫、唯美的名著系列，但拿回来读完，经过对比，才发现译文质量实在不怎么样，之后我就不太会受包装影响了。
当然，也不排除个别出版社重新包装之后的版本更好、翻译也进行了增删和润色，这种书也是可以入手的。在决定要不要买之前，可以先看看知乎和豆瓣对译者的评价，再来决定是否买新版不迟。
如果拿不定主意，当然选择这几个传统大社是最保险的。
人民文学的名著名译系列，丑是丑了点，好在内容还是不错的。不过缺点是年代久了，排版和纸张都比较糟糕，版面太满，看着累，所以不是很建议买。
商务印书馆的那一系列汉译名著，封面都是白色，仅以腰封和封底区分作品类型为哲学、文学、自然科学等，也是非常经典的套系书。这套书排版还不错，可以收藏。
这些套系书之所以经久不衰，自有它的道理。
内容好才是真的好，要牢记这一点。
二、译者
说完出版社，再来谈谈译者。
如果只认这几个出版社，以为只要买了这几个社的，必没有问题，也不是万无一失的。
比如上海译文出版的毛姆系列选集，傅惟慈译的《月亮与六便士》堪称经典，无人超越。但同属一个系列中的《刀锋》，翻译得就很不流畅。
我最近正在读《刀锋》。我对比了上海译文出版社和浙江文艺出版社的两个版本：上海译文出版社的译者是周煦良，浙江文艺出版社的译者是林步升。
上海译文出版社
浙江文艺出版社
林步升的译文很流畅，不仅将口语化表达得很好，而且文采斐然。
相比之下，周煦良的译文就略显干瘪，对英文长句和从句的处理度不够，导致翻译腔很浓，读起来不知所云。
当然，这只是我个人的浅见和感受，不代表其他人。对于文风，也是萝卜青菜各有所爱，有人可能更喜欢周熙良的风格，有人更喜欢林步升的风格。
好与不好的标准就是，你喜不喜欢，你能不能读进去。
对于《刀锋》来说，我更能读进去林步升的版本。
在此举几个例子：
1.雨依旧下个不停，我们认为不去看汉普顿宫那些华贵建筑，甚至伊丽莎白女王的床，伊莎贝儿也可以活下去，所以就坐车子回到伦敦。（周煦良译）
外头的雨依旧下个不停，我们决定直接开车回伦敦，毕竟伊莎贝尔不看汉普顿宫和伊丽莎白女王寝宫也不会有什么损失。（林步升译）
在周的译文中，“雨下个不停”是个状语，描述当时的状态，“坐车回到伦敦”放到最后，句子略长。
在林的译文中，将“开车回伦敦”提前，与“外头的雨依旧下个不停”形成暗中因果，接下来再说伊莎贝尔。
英文多长句，注重句子之间的逻辑关系，而中文多短句，在翻译的时候，需要将英文拆分，以符合中文表达习惯。
2.“这是一个曾经沧海的人的经验体会。我在爱情上碰了钉子，感到痛苦时，就立刻去搭上一只大海轮。”（周煦良译）
“算是吧，以前经历太多风风雨雨了。我只要陷入单恋的痛苦，就会立刻去搭邮轮出海。”（林步升译）
在这句中，林步升用口语化的语言表述，因为文中的场景正是对话。试想一下，你会在说话时文绉绉的吗？听起来，虽然林的译文略显肤浅，但它恰恰是表现了当时对话者的状态呀。
在全书开篇的《奥义书》的翻译中，我还是更喜欢林步升的翻译：
一把刀的缝纫很不容易越过；因此智者说得救之道是困难的。（周煦良译）
剃刀边缘无比锋利，欲通过者无不艰辛；是故智者常言，救赎之道难行。（林步升译）
如果说在正文中，林的风格是简单易懂，那么在这句翻译中，还是凸显了他的中文功底。可浅可深，我觉得这是翻译的精妙之处。
再来看看全文第一段：
我以前写**从没有像写这一本更感到惶惑过。我叫它做**，只是因为除了**之外，想不出能叫它做什么。故事是几乎没有可述的，结局既不是死，也不是结婚。
死是一切的了结，所以是一个故事的总收场，但是，用结婚来结束也很合适；那些世俗的所谓大团圆，自命风雅的人也犯不着加以鄙弃。普通人有一种本能，总相信这么一来，一切该交代的都交代了。（周煦良译）
我以前动笔写**时，从未像这回这般焦虑。我之所以称其为**，纯粹因为不晓得还能怎么归类，既没有什么故事可说，又非以死亡或婚姻作结。死亡终结一切，因此常用来结束故事。
但以婚姻作结也十分妥切，凡是通情达理之人，都懂得避免揶揄公认的圆满结局。一般人仰赖天生直觉，认为既然结了婚，故事便可画上句点。（林步升译）
还是和第一个例子一样的问题。周的译文是把句意表达了出来，但句子与句子之间逻辑关系不是很强，这就让人读起来很费力，但林的译文是流畅通顺的，你可以跟着它不知不觉就读了下来。
如果看到前面一段，我相信很多人都没有勇气继续读下去了。
这是因为毛姆写的书不好看吗？当然不是。林步升能将毛姆的文字表现得栩栩如生，读着就如流水般畅快，但如果你读了周煦良的版本，读起来可能就没有那么顺畅。
所以，选好译者，也是选外国名著的关键。
当然，我在这对比两个版本孰优孰劣，真是有种班门弄斧的感觉，毕竟如果让我翻译，我会译得更差，差到令人发指。所以我只是以一个读者的角度去分析译文给我的感觉，绝没有诋毁或批评任何一位译者的意思。
周熙良是著名英国文学翻译家、教授、诗人、作家，也是个翻译大家。但只论《刀锋》这本书，拙以为林步升的译文更胜一筹。当然，网上也有很多人对周熙良的译本进行了高度评价，所以以上只是我的个人意见，只能说是仁者见仁智者见智了。
一般来说，一些版本比较老的译者，都是经得住时间考验的，但周熙良这个确实有点意外。
几十年前的中国，还是有一大批翻译家的，他们可能穷尽毕生精力进行翻译事业，比如翻译《莎士比亚全集》的朱生豪，比如翻译《约翰·克利斯多夫》的傅雷。
但现在，如果有人想靠翻译谋生，基本是会被饿死的。我们这个社会并没有给译者足够的尊重。他们拿着千字几十块的稿酬，实在难以维持生计。这也是现如今的引进书籍翻译质量比较差的原因所在。
我们总不能让一个译者花半年时间翻译一本书，扣税后拿到5000块钱。
这也是大部分人对外国名著敬而远之的原因。我们都知道在浩瀚的文学史中，外国文学名著如一颗颗璀璨的星，每一本都是大师级巨著，都凝聚了作者多年甚至毕生的心血。
可是，我们读不进去。
在读外国名著的时候，总有这种感觉：这本书里说的是人话吗？字我都认识，可作者想说啥？绕来绕去，把我绕晕啦。
然后，大多数状态就是，我们从图书馆把它借回来，或者给它买回来，打算集中精力攻克这部大书，却最后不得不束之高阁。
这是大多数外国名著的命运。
可是，外国名著写的真的那么枯燥无味吗？
当然不是。但凡一个优秀的作家，他的最关键的能力就是文字能引起读者共鸣，更何况是名垂青史的大作家呢？
但可惜的是，很多名著的中译文并没有传达出原著的信息，糟糕的译文影响了读者的阅读体验，让读者无法继续读下去。
所以，我们在选择外国名著的时候，既要看出版社，也要看译者。
三、关注书评**
说了这么多，你可能会说：谁不知道看出版社和译者啊？关键是谁知道哪个译者好啊？你这说不是跟没说一样么？
这时，就需要你在一次筛选的基础上进行二次筛选了。而获取信息的途径就是各大读书**和***。
实在不建议去当当或京东看，虽然也有很多是读者的真实评价，但你需要从海量的“这个商品很好，下次还来买”毫无参考价值的广告词中寻找。
四、哈哈，关注我
关于如何挑选外国名著，就先写到这儿吧。以后我会依次将我读过的外国名著译本分享出来，把我认为好的版本告诉大家，也会分享一些选书和看书的心得，让大家再看外国名著的时候，不再敬而远之，也能发现外国名著的美。
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