1楼：明哥归来
自古多情空余恨,多情总被无情伤。人们常说的这句话，其实是两首诗合成的。
1.“多情自古空余恨”其实是清朝文人史清溪所作的佚名诗。 原句为: 多情自古空余恨，好梦由来最易醒。 全诗如下：
多情自古空余恨，好梦由来最易醒。
岂是拈花难解脱，可怜飞絮太飘零。
香巢乍结鸳鸯社，新句犹书翡翠屏。
不为别离肠已断，泪痕也满旧衫青。
2.另外，在清人魏子安的**《花月痕》中也有提到“自古多情空余恨”，全诗如下:
自古多情空余恨，此处难觅有情天。
情到尽时转无情，无情更比多情累。
君为我谱无声曲，此去闻曲如闻君。
未到恨时难知愁，愁起心头不知恨。
听风方觉秋雨至，已忘共饮西窗时。
云起天边残阳血，一声傲笑一把泪。
把酒欢歌何时有，人笑我痴我偏痴。
莫道有酒终需醉，酒入愁肠愁更愁。
《花月痕》一书，是清朝继《红楼梦》之后的又一部长篇言情**，是后来鸳蝶派的滥觞，象徐枕亚的《玉梨魂》从**名字和内容都是学的它。此诗是书中女主角杜采秋写给男主角韩荷生的。
3.“多情总被无情伤”源自“多情却被无情恼”。
《蝶恋花》--苏轼
花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草？
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
有时，往往多情的人是最无情的，无情之人却往往最重视拥有的。
许多时候，他的无情是对你最大的解救，他的多情反而是深不可测的陷阱。
爱上了就积极争取，不爱了就放手，决不回头。
洒脱和清醒，是面对二人世界最好的保障。
没有人，可以有权去指责任何人对于感情的处理方式，也不可以去怀疑任何人所付出的感情。
你可以不赞同，但不可以不尊重。
永远 , 本就是个虚数词。
人生分分合合, 总那么无可奈。
如果爱下去会怎样? 谁也说不清。
概率，在情感世界里简直是可笑的存在。
多情总被无情伤，无情反为多情恼。
人世间的人与情，不得强求，不可纠缠，不能回头。
如果相爱， 请在一起。
如果不再相爱， 请看开！
有情总被无情伤的上句是什么
2楼：是不是太过了
爱情有千百种，有人一直付出也不觉得累，有人只收获也觉得累呢，关键在于两个人，而不是单个人，两个人都需要付出去维护情感，至于度，你不该问别人，应给问你的另一半。
如果觉得累，和他（她）谈谈，改变一下相处的方式，可能会好些，如果谈不通，也是就是不适合。
3楼：
: 自古多情空余恨,多情总被无情伤。人们常说的这句话,其实是两首诗合成的。 1.“多情自古空余恨”其实是清朝文人史清溪所作的佚名诗
痴情总被无情弄,只为相异人不同 这句话是什么意思？
4楼：匿名用户
两个人本来就不合适，不同的人生观、价值观、世界观，再喜欢也只能放弃，否则也只是互相折磨
多情总被无情伤前后那几句是什么?
5楼：岁月不寒
应该是多情却被无情恼
苏轼《蝶恋花·花褪残红青杏小》赏析
蝶恋花 宋 ·苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
这首词写初夏时节发生于墙里墙外的一次极为平常的偶遇，感叹春光流失，在略表忧愤与惆怅之余，抒发了诗人坦荡的胸襟和旷达超脱的人生态度。
词的上阕写景，开篇给人们展示的是春已归去的图景：
“花褪残红春杏小。燕子飞时，绿水人家绕。”红花殆尽，枝条上还留下些许花的痕迹，苦涩的小青杏已挂上了枝头，小燕子翩翩飞来，绿水环绕着山村里的人家，处处透露出夏日初临的勃勃生机。
“枝上柳绵吹又少。”最撩人愁思的柳絮，随风飘拂，在春风的吹拂下，柳绵一天比一天少了！
“天涯何处无芳草！”春色无边，天涯到处长满茂盛的芳草。春天虽然去了，可芳草**没有呢！
词的下阕抒情，借偶然遇到的情事，表达“墙外行人”的失意、惆怅和苦闷，进一步抒发诗人的感受：
“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。”心事重重的行人在墙外的小路上徘徊，无意中看到了墙里的秋千荡出了墙头，并且听到了墙里少女们荡秋千时的嬉笑声。
“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”这撩人心绪的笑声是无意的，她们玩够了秋千，离开了院子，笑声渐渐消失。留给“墙外行人”的只剩下懊恼和惆怅。
这首词写景、记事、说理均极自然，佳人行人的插曲犹如信手拈来，寓庄于谐，在以豪放派著称的苏氏词苑中，这是一篇较为清新婉丽的词作。
6楼：中国联通4g管理
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情总被无情伤。
蝶恋花，词牌名，原是唐教坊曲，后用作词牌，本名“鹊踏枝”，又名“**缕”“卷珠帘”“凤栖梧”“明月生南浦”“细雨吹池沼”“一箩金”“鱼水同欢”“转调蝶恋花”等。
以南唐冯延巳《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》（一作晏殊词）为正体，此体为双调六十字，前后段各五句四仄韵，另有变体二种。
代表作有李煜《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》、柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》、苏轼《蝶恋花·春景》等。
7楼：陈王相思几时休
应该是多情却被无情恼
蝶恋花 宋 ·苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
8楼：匿名用户
是两首诗合成的
"多情自古空余恨"其实是清朝文人史清溪所作的佚名诗. 为:
多情自古空余恨，好梦由来最易醒。
另外在清人魏子安的**《花月痕》中有全诗,为:
多情自古空余恨，好梦由来最易醒。
岂是拈花难解脱，可怜飞絮太飘零。
香巢乍结鸳鸯社，新句犹书翡翠屏。
不为别离肠已断，泪痕也满旧衫青。
"多情总被无情伤"源自"多情却被无情恼"
蝶恋花苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草？ 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼.
9楼：诸葛子微
自古多情空余恨,多情总被无情伤
是两首诗合成的
"多情自古空余恨"其实是清朝文人史清溪所作的佚名诗. 为:
多情自古空余恨，好梦由来最易醒。
另外在清人魏子安的**《花月痕》中有全诗,为:
多情自古空余恨，好梦由来最易醒。
岂是拈花难解脱，可怜飞絮太飘零。
香巢乍结鸳鸯社，新句犹书翡翠屏。
不为别离肠已断，泪痕也满旧衫青。
"多情总被无情伤"源自"多情却被无情恼"
蝶恋花苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草？ 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼.
落红不是无情物，下一句是什么，求指教
10楼：九道佩恩天神道
下一句是“化作春泥更护花”。出自清代诗人龚自珍《己亥杂诗·其五》,
己亥杂诗·其五 (清)龚自珍
浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
龚自珍（1792－1841），又名巩祚（zuò），字璱（sè）人，号定庵，浙江仁和（今浙江省杭州市）人。清代杰出的思想家、诗人和学者。共有《己亥杂诗》315首，多咏怀和讽刺之作，写于已亥年，即清道光十九年（1839）。
这首诗是龚自珍最著名的代表作之一。这首诗的含义主要体现在两个方面，一方面抒发了诗人离京南返时的愁绪，另一方面表达了诗人虽已辞官赴天涯，但仍决心为国效力，流露了作者效忠朝廷与国家的深沉丰富的思想感情。
诗的前两句既有抒情，又有叙事，诗人在无限感慨中表现出了豪放洒脱的气概，感慨的是离别之忧伤；洒脱的是终于逃脱了令人窒息的官场樊笼，可以轻松愉快地到外面的世界做自己想做的事。这样，离别愁绪就和回归喜悦交织在一起，既有“浩荡离愁”，又有“吟鞭东指”；既有夕阳斜晖，又有广阔天涯。这是诗人当时复杂心境的真实写照。
11楼：天蝎绿色花草
“落红不是无情物”下一句是“化作春泥更护花”。 出自清代诗人龚自珍《己亥杂诗·其五》,
己亥杂诗·其五 (清)龚自珍
浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
12楼：丝丝缕缕扣心甜
浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
这是清代诗人龚自珍的一首诗。
13楼：君不见楼船夜雪
化作春泥更护花
出自龚自珍的已亥杂诗（其五）
浩荡离愁白日斜，
吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物，
化作春泥更护花。
有一首歌的歌词其中几句是"一个人从有情到无情,一颗心从有心到无心....."这是什么歌?好像是任贤齐唱的.
14楼：
歌曲：一个人
歌手：任贤齐 **：电影《天荒情未老》
一个人想
一个人走
一个人哭
一个人伤心
最想的人
我最爱的人
但你却不是我的女人
一个人从有心到无心
一首歌从有情到无情
这是我现在的心情
也是我对你执着的感情
每一个人
每一个梦
每一分钟
每一次失落
最想的人
我最恨的人
按你却不是我的女人
求一首歌的歌名，一个女生唱的，歌词里好像有一句是多情的人总被无情的伤
15楼：小乐公主
充满激情的人总是被无情的伤害热情的人总是被无情的歌词受伤留下的伤口
爱你曾经对我说过永远
已经把你变成乌克兰
所以不应该让逃离后，去
是什么让你一去不回头
缠绵的伤口发抖
为什么不保留原爱交换机招标
为什么所有
无情的，充满激情的人总是无情受伤
给我的心脏，以换取爱情狼狈外观
熊受伤折翼
答应你叫我怎么能忘记
为何多情的人总是无情的伤害
镜子让我哭快乐眼泪
红色的眼睛谁能够理解如何结束心碎