1楼：焉合英荤乙
如楼上所说的种种刀法了解
便可，其实刀法无外乎冲，切。其他的都是浮云。在运刀之时要根据你所写的字的笔锋的侧与正，来决定刀刃与印面的角度，由笔法而得刀法。
迟涩或流畅也因此而生。在用冲刀时，要注意不能反复地在原线条上刮削。要注意“留刀”（与刀法十九种里的不是同义）。
就是说手要有一个往**的力，不能用蛮力往里冲，否则会马上卡死，也因此线条不匀称。而切刀不是往一个方向切，而是让线条的边成双向锯齿状。刚开始学，用纯中锋刻汉印，且一般用冲刀，学好汉印再去玩那些花样吧！
希望你能将篆刻学好！
篆刻的运刀方法有哪些？
2楼：广西师范大学出版社
古论刀法，名目繁琐，概括起来是以下3种：1.冲刀法。
是篆刻中常用的刀法。横冲运刀式：运刀时刀杆向右、外倾斜，以刀锋的右角插入石中。
运刀对以中指的推力自右外，向左内方向不停地冲刻。竖冲运刀式：以中指的勾力自上而下地行进。
逆冲运刀式：运刀时刀杆卧于“虎口”处，自下抢上逆行。冲刀法能使线条出现刚、柔、爽利的效果。
运刀时也可以无名指端顶住石章的旁侧，以免“失刀”。
2.切刀法。在运刀时，刀杆稍外倾斜，先以刀锋右角楔入石中，随即刀锋左角切下，一起一伏，自上而下或自外向内以腕力和山、臂力行进。使用切刀法能使线条出现苍雄、泼辣的效果。
3.冲、切混合刀法。在运刀时以冲刀为主，行进中混入切刀的因素。使用冲、切混合刀法能集前两种刀法之长，表现出的线条趣味更加丰富。要领可以总结三个字，即“稳、准、狠”。
稳，胸有成竹，意在刀先，心平气和，行刀稳重，效果方能精良。
准，看准行刀的方位、尺度，一刀到底，一气呵成。中途不徘徊，刻后不轻易修改、做作，任其天然成味。
狠，身心力聚，以“泰山压顶”之势大胆运刀，狠猛锲刻，气韵方能雄壮。
篆刻的运刀方法有哪些？
3楼：中地数媒
古论刀法，名目繁琐，概括起来是以下3种：1.冲刀法。
是篆刻中常用的刀法。横冲运刀式：运刀时刀杆向右、外倾斜，以刀锋的右角插入石中。
运刀对以中指的推力自右外，向左内方向不停地冲刻。竖冲运刀式：以中指的勾力自上而下地行进。
逆冲运刀式：运刀时刀杆卧于“虎口”处，自下抢上逆行。冲刀法能使线条出现刚、柔、爽利的效果。
运刀时也可以无名指端顶住石章的旁侧，以免“失刀”。
2.切刀法。在运刀时，刀杆稍外倾斜，先以刀锋右角楔入石中，随即刀锋左角切下，一起一伏，自上而下或自外向内以腕力和山、臂力行进。使用切刀法能使线条出现苍雄、泼辣的效果。
3.冲、切混合刀法。在运刀时以冲刀为主，行进中混入切刀的因素。使用冲、切混合刀法能集前两种刀法之长，表现出的线条趣味更加丰富。要领可以总结三个字，即“稳、准、狠”。
稳，胸有成竹，意在刀先，心平气和，行刀稳重，效果方能精良。
准，看准行刀的方位、尺度，一刀到底，一气呵成。中途不徘徊，刻后不轻易修改、做作，任其天然成味。
狠，身心力聚，以“泰山压顶”之势大胆运刀，狠猛锲刻，气韵方能雄壮。
篆刻的刀法有哪些？
4楼：劳驾您帮忙
篆刻刀法
古人说的很多，有十多种，但有些刀法实际是无谓的重复和故弄玄虚，所以，现在真正使用的篆刻刀法，实际上只有两种，一种是冲刀法，另一种是切刀法，冲刀法就是将刻刀的一角着石，由外往里冲刻，或由里往外冲刻，过去讲究握刀如握毛笔，现在，大多采用像握钢笔一样的方法，另一种就是切刀法，就像切菜一样，一刀切完再往前接着切另一刀。篆刻需要有腕力，刻时要做到稳准狠，这样刻出的线条才有金石韵味。
5楼：百度用户
基本上是两种刀法，一种是冲刀，一种是切刀。掌握了其中一种就可以了，两种更好，冲切结合
加上自己的经验会总结出自己的刀法。
6楼：卖报的小行家
冲刀和切刀，我觉得冲刀好刻点
篆刻的刀法主要是冲刀法和切刀法吗
7楼：匿名用户
篆刻刀法也随之成为人们有意识追求的篆刻技法。经过几代篆刻家的探索，被总结为14种刀法。
主要是冲刀法，切刀法，冲切混刀法3种
冲刀法刀柄侧斜，以刀角入石。指实掌虚，五指和乎腕用力推刀，作上下、左右、顺逆的冲刻。其中横冲是以刀外向倾斜，刀锋右角插入石中。
运刀时.中指自右外向左推刀。竖冲则以中指拨刀，上下向运刀冲刻。
逆冲是以拇指、食指捏刀柄，中指后抵，卧刀柄于掌侧“虎口”，自下向前推冲。运用冲刀法时无名指和小指起定位作用，抵住印面.控制力量，防止跑刀。
冲刀法适宜刻白文印，冲刀要用力适度、均匀，用力过猛或入刀太深，会感到运刀艰涩难行，不能游刃自如;用力过小或不均，入刀浅:则刻出的线痕会飘浮、纤弱。冲刀法便于表现印文圆润流动的笔势，线条遒劲挺拔。
切刀法五指握刀，刀柄垂直，以刀角入石，运用腕力频频向下按刀，使两刀刀角交替切进石内，将切出的刀痕连接成印文线条。切刻时按刀用力不要太重，使刻出的跳刀痕迹错综不齐，形同锯齿。应使切刻出的线条气势连贯，浑然一体。
切刀法所刻印文浑厚苍劲，刀法意味浓厚，并能锲刻较硬质的印材。
冲切混合法
以冲刀为主，运行中参用切刀，切冲互补，增强刀法的表现力，丰富用刀韵味。
刻印文的方法
篆刻的刀法有多种,最终归纳于两种刀法是 5
8楼：柠檬很萌丶呀
1.冲刀法刀柄侧斜，以刀角入石。指实掌虚，五指和乎腕用力推刀，作上下、左右、顺逆的冲刻。
其中横冲是以刀外向倾斜，刀锋右角插入石中。运刀时.中指自右外向左推刀。
竖冲则以中指拨刀，上下向运刀冲刻。逆冲是以拇指、食指捏刀柄，中指后抵，卧刀柄于掌侧“虎口”，自下向前推冲。运用冲刀法时无名指和小指起定位作用，抵住印面.
控制力量，防止跑刀。冲刀法适宜刻白文印，冲刀要用力适度、均匀，用力过猛或入刀太深，会感到运刀艰涩难行，不能游刃自如;用力过小或不均，入刀浅:则刻出的线痕会飘浮、纤弱。
冲刀法便于表现印文圆润流动的笔势，线条遒劲挺拔。2.切刀法五指握刀，刀柄垂直，以刀角入石，运用腕力频频向下按刀，使两刀刀角交替切进石内，将切出的刀痕连接成印文线条。
切刻时按刀用力不要太重，使刻出的跳刀痕迹错综不齐，形同锯齿。应使切刻出的线条气势连贯，浑然一体。切刀法所刻印文浑厚苍劲，刀法意味浓厚，并能锲刻较硬质的印材。
3.冲切混合法以冲刀为主，运行中参用切刀，切冲互补，增强刀法的表现力，丰富用刀韵味。想要练好字建议使用类似书法三宝这样的练字工具，进步会很快
如何理解篆刻中刀法和笔法的关系
9楼：匿名用户
刀法依笔法而存在，笔法靠刀法而传神
刀法是为了表现笔法，笔法通过刀法来体现。两者各有特性，又相辅相成。一般讲，笔意占主导地位，是基础。刀法在笔法的基础上，可以充分发挥其特殊作用，表现出笔法所不能表达的意趣。
笔在纸上表现出来的各种意态的线，虽有“力”的表现，但基本上是柔美的，潜在的；而刀在石上所表现出来的各种意态的线，基本上是刚性的，外露的。笔与刀两者结合而表现出来的线，产生了一种新的特殊的艺术效果，即具有“金石味”的“铁笔书”。如果有人只注意刀法，忽略笔意，篆刻出来的作品势必病于板滞，或者随意击石，妄为剥落，谓得古意而神意索然，实是未谙笔意之病。
反过来说，如果只重视笔意，不注意刀法，必然亦步亦趋，过于修饰失真，也不可能求得书法上的浓淡枯湿等效果，更谈不上发挥两者结合的特长了。
刀法主要是为笔法服务的，是章法、字法、笔法的表现工具与手段，刻印时应随章法、字法的体势而定。笔向有上下左右，笔势有顿挫收放露藏，笔趣有方圆轻重枯润，神韵有刚柔坚韧秀涩，切不可强字以求刀，削足以适履。反之，亦不可为刀法而刀法，因刀而害笔。
否定一切刀法是错误的，把刀法看成不变的公式也是不对的。我们研究刀法的目的，是使刀法更好地表现笔意。做到刀法与笔意有机地统一起来，在刀法中有笔法，笔法中有刀意，让刀法依笔法而存在，笔法靠刀法而传神。
《篆刻针度》在谈到笔法、刀法时说:“意既主笔，则笔必会意；笔既管刀，则刀必相笔。如笔矫为转换，是笔不如意矣；如刀乱出破碎，是刀不依笔矣。
意超笔外，刀藏笔中始得。”朱修能也说:“刀笔浑融，无迹可寻，神品也；有笔无刀，妙品也；有刀无笔，能品也；刀笔之外而有别趣者，逸品也；有刀锋而似锯牙燕尾者，外道也。
无刀锋而似铁线墨猪者，庸工也。”虽然他们在分品第时，不免有片面之处，但总的精神是要使刀法与笔法结合，让印文肥中有骨，而无臃肿之病，瘦中有筋，而无枯搞之弊。全印笔中有刀，刀中有笔，才浑成一体，生动有姿。
古代玺印中，有铸有凿，浑穆自然，流走生动，其奥妙不仅在结构，也在笔意。只不过有的刀痕笔意较为显露，有的较为含蓄。后人学古，如只讲形似，不求笔意，势必板滞无生命力。
赵之谦曾感慨地说:“古印有笔尤有墨，今人但有刀与石。”(见“巨鹿魏氏”印边跋)因此，我们在运用刀法时，必须注意表现字法的笔意，以及作者的个性、气质。
篆刻刀的意义是什么？
10楼：匿名用户
篆刻的刀法，有基本刀法和辅助刀
法。基本刀法是冲刀法和切刀法，辅助刀法是帮助填补冲切刀法的不足而使用的刀法，种类、名目较多。
1、冲刀法
冲刀法的执刀方法可以用五指、三指、握拳式三种方法，其特点是刀刃在印石上以冲交运行的体例雕刻线条。在运刀过程中，要细致把握起刀、行刀和收刀的体现方法和要求。
①起刀：用刀角自右向左入石，刀柄与印面呈三十五度角状。角度太小，刀身会碰擦印面，手指易接触印框；角度太大，刀刃与印面垂直，也难以着石，运行不易。
②行刀：刻刀运行时，要控制好角入石的深度，运刀要保持运力平稳，不要太浅，太浅者刀迹浮滑，纤弱无力；太深会使刀角陷入石中，难以再运行。若不细致隐入石中，应提起重新调整角度，再行运刀。
冲刀的速度也不宜过快、过猛，否则会导致线条破碎，而且难以收刀。运行时要用无名指抵住石章的右侧，以控制刻刀的适度冲力，防止刻刀滑出。
③收刀：要适可而止。做到胸中有数，及时收刀，不要使刀尖超了界限，锋芒毕露。
同时，还要防止因用力过猛而使刻刀冲出限度，破坏其它线条，甚至刻伤左手。用力要妥当，保持及时能放能收，行则有力，停则立止。
2、切刀法
切刀法就是在印石上用刀刃以起伏切刻的体例锲刻线条的技法。其执刀法亦同冲刀法，只是角度和方向不同而已。切刀法的起刀是先将刀刃的右角刻入印石，与印面呈四十五度角，刀柄略向右倾，刻入石面。
如此反复进行，以点组成线，渐渐完成印文笔画。其行刀方法，要求在细致点的基础上，将刀柄向左倾斜，使刀刃渐渐切下，使刀刃的左角贴近印石。如许，就可由点切刻连接成线条。
切刀行刀时要防止切刻的点画排列不要连接得太划一，如算盘子状，要天然错落，以达到含蓄老辣，富有金石气，又能避免锯齿形的弊病。丁敬及浙派篆刻艺术作品，重要用切刀法。
辅助刀法
篆刻的其它刀法，可称为辅助刀法。用这些刀法都是在冲、切刀法的基础上，以冲、切为主，偶尔辅以其它刀法。在辅助刀法中，有的是冲切刀法中的一部分，有的是冲切刀法的增补和发展。
名目繁多，据前人总结，有效刀十三法或十五法之说。现将见于历代论著及经前人实践过的刀法分述如下：
1、埋刀法
辅助刀法的一种，亦称“伏刀”。用力按刀入石而起刀；沉着不轻滑浮飘而行刀；锋藏不表现而收刀。清·许容《说篆》云：“埋刀法，笔锋藏而不露，刀法着而不浮。”
2、涩刀法
篆刻入刀有欲行不行之状，这谓"涩刀"。此法运刀时，刻刀冲破印面阻力，缓缓挣扎前进。
3、轻刀法
运刀轻举，凌厉而不凝重，但非浅率轻滑。吴让之悟得此法妙奥，从而获得逸韵自若、灵巧明快的浅刻法。
4、舞刀法
舞刀法又可叫“刺刀法”，是在冲刀法不易战胜印面阻力的情况下，将刻刀向两边摇荡，用力缓缓奋力刺进。刻出的笔画线条，两边都带有芒刺，以出乎天然之上。
5、飞刀法
辅助刀法之一种，是下刀用力迅疾，运以快速武断的冲刻的方法。刻出的线条愉快淋漓。
6、覆刀法
亦称平刀法，覆是倒的意思。刀刃斜卧于印面，然后运刀，指腕齐力，向下一压，按刀入石，刻出明洁划一的线条。
7、迟刀法
刻印时，刀刃入石较深，不能速进，谓之“迟刀”。
8、复刀法
即重复用刀之法。一刀一成，再复一刀，直到适合为止。
9、反刀法
刻印时，一刀去一刀来，谓之“反刀”。
10、挫刀法
篆刻入刀有欲行不行之状，这谓“挫刀”。此法运刀时，刻刀冲破印面阻力，缓缓挣扎前进。
11、铲刀法
用以铲平印面字底部分的残石屑，即所谓“平”。
12、单刀法
刻印时，每一笔画均用一刀刻成，谓之单刀。其中又有正刀和侧刀之分。
13、双刀法
刻印时，印文的每一笔画均用两刀刻成，谓之单刀。其中又有正刀和侧刀之分。
14、正刀法
指以刀刃之正锋入石雕刻，形同书法之中锋行笔。
15、侧刀法
指以刀刃之斜倒入石雕刻，形同书法之侧锋行笔。
16、正入法
是起刀入石方法之一种，即以刀刃之一角正锋入石而起刀。
17、侧入法
入刀法之一种，指刻印时，刀杆稍作倾斜状，以刀锋之一角侧入印石而起刀。
18、双入法
即起刀时以刀刃之双角同时刻入印石而起刀。
19、单入法
亦为起刀法之一种，即以刀刃之一角入石而起刀。
20、补刀法
刻印既成之后，用此法修饰印面。明·赵宦光《篆学指南》云：“即印之后，或中肥边瘦，或长或短、或垂或起，或左或右，修饰匀称，谓之补刀。”其法用途类同复刀，但有区别。
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