1楼：笨笨熊**辅导及课件
①由石篑多次劝他去赏宋梅,袁宏道却为桃所恋,竟不忍去,此其不俗之一 也；
②杭州游人多在午,未,申三时游西湖,而袁宏道却认为朝,夕二时,才是西湖 最为浓媚的时刻,这又是对时人趣味的一种背离,表现出自己独特的审美趣味,此 其不俗二也；
③月景虽最美,但并非人人能享受.作为趣味高雅的士大夫,作者颇能以探幽 寻胜,受用此乐而得意,对俗士即红男绿女的杭人则含有讽诮之意,故云安可为俗 士道哉!
玉器体现为哪两种不同的审美需求
2楼：自在啼
玉器体现为：材质之美和工艺之美，两种不同的审美需求。
石之美者为玉，是中国玉文化，对玉的定义。极其宽泛，水晶，玛瑙，琥珀，绿松石，青金石，翡翠，和田玉，岫玉，都属于玉的范畴。这是天然材质，朴素的审美。
工艺之美，玉不琢不成器，精悍的雕琢会赋予玉器更深层次的思想和意境。藏于北京故宫博物院的大禹治水巨型玉雕和桐荫侍女山子都是其中的杰出代表。
西湖游戏 晚游六桥待月季表达了作者什么样的志向?
3楼：佳人醉月
表达了作者与常人不同的独到审美情趣，从而表现出作者的不与世俗同流合污、独以自然山水为乐的情感。
鲁迅先生的生活情趣 从本文中，可以看出鲁迅先生是一个怎样的人
4楼：浪子不回头
鲁迅先生是个爱好广泛的人，并将这些爱好看做是自己休息的最佳途径，即节省了时间也使自己有更多的创作灵感
如果对你有所帮助请好评谢谢
从文中哪些地方可以看出今天的滕王阁是一座
5楼：匿名用户
楼主我帮你找了几个，你看一下，不是原创奥：
落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色此句色彩对比鲜明,落霞是绚丽的,多重的,孤鹜是清淡的,单一的,落霞是自上而下的,孤鹜是自下而上的,秋水长天,天水相接,浑然一体,远近、上下、立体式的展现出一幅深秋江天图.此外,动静结合.动写逗落霞地、逗孤鹜地,动写逗秋水地、逗长天地,使人的视野中出现一幅绚丽的逗江边初晴地的画面.
另外句中有对,对中又有对.逗落霞地与逗孤鹜地对,逗秋水地和逗长天地对,他们结合在一块儿又是对仗.作者登高望远的畅快之情并没有直接的宣泄出来,而是寓情于景,使整句变得意境深远,让人回味无穷,从而成为千古绝唱.
（落霞孤鹜齐飞 秋水长天一色）
《滕王阁序》的写景颇有特色，作者精心构画，苦苦经营，运用灵活多变的手法描写山水，体现了一定的美学特征。
色彩变化之美
文章不惜笔墨，浓墨重彩，极写景物的色彩变化。如逗紫电清霜地中的逗紫电地，逗飞阁流丹地中的逗流丹地，逗层峦耸翠地中的逗耸翠地，逗青雀黄龙之轴地中的逗青雀地逗黄龙地无不色彩缤纷，摇曳生辉。尤其逗潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫地一句，不囿于静止画面色彩，着力表现水光山色之变化，上句朴素淡雅，下句设色凝重，被前人誉为逗写尽九月之景地之句。
2.远近变化之美
作者采用恰当的方法，犹如电影的拍摄技术，由近及远，构成一幅富有层次感和纵深感的全景图。逗鹤汀凫渚地四句写阁四周景物，是近景；逗山原旷其盈视地二句写山峦、平原和河流、湖泽，是中景；逗虹销雨霁地以下则是水田浩淼的远景。这种写法，是《滕王阁序》写景的最突出特点，体现了作者立体化的审美观，把读者带进了如诗如画的江南胜境，读者和景物融为一体，人在景中，景中有人。
3.上下浑成之美
逗层峦耸翠地四句，借视角变化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相与为一，不可分离，体现了作者整齐划一的审美观。而逗落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色地更是写景名句，水天相接，浑然天成，构成一幅色彩明丽的美妙图画。
4.虚实相衬之美
逗渔舟唱晚地四句，即凭借听觉联想，用虚实手法传达远方的景观，使读者开阔眼界，视通万里。实写虚写，相互谐调，相互映衬，极尽铺叙写景之能事。
总之，《滕王阁序》一文的写景颇具匠心，字字珠玑，句句生辉，章章华彩，一气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡，难怪韩愈情不自禁地称赞说：逗江南多临观之类，而滕王阁独为第一。地嗯，最后祝楼主学业顺利哈！
男诗人和女诗人笔下的女人有什么不同
6楼：匿名用户
请参考下文：
试析中国古代男女诗人笔下女性
作者与杭人游湖的审美情趣有什么差异?
7楼：天平1号
仁者见仁，智者见智，fell不同，心境不同，情亦有所异