1楼：匿名用户
就像中国汽车在世界汽车界的地位一样。
2楼：一个炫酷的埃滴
不按体量票房，单凭地位来看，在比较大的电影国家中算是中等偏上美国欧洲这些老牌(主要是英法意)和日本(贡献小津 黑泽明等等)一档，不过日本近年有点原地踏步
除了伊朗，亚洲其他国家地位基本没法和中国比。主要还是靠几个大师和巨大的体量。李安的叙事，张艺谋的画面 都是电影史绕不开的话题 王家卫陈凯歌贾樟柯之类也有自己的风格输出。
比较知名的，卧虎藏龙，英雄这样的大片。近年拿奖的作品也很多(《白日焰火》横扫柏林，刺客聂隐娘)。
看商业的话，中国商业片上下限比较大，质量差不多的国家就多了，亚洲印度韩国等等都不比我们差，而且近年都发展很快。但是巨大的人口也制造了天然优势。欧美也有很多华裔人口，也是中国电影的观众，所以现在一些商业片也会往国外输送。
即使只有国内的人看，也是一个十几亿人的市场，所以体量是数一数二的。
总体来说 地位偏上
中国电影在世界上地位
3楼：匿名用户
当然不多。凭常识就知道。
4楼：匿名用户
这几年还算是可以的 别的国家也是比较认同的。中国的戏路是比较宽的 不限制于某一种。不过还得是演技到位的演员才行。
以中国电影在国际上的获奖，中国电影在亚洲排什么地位？
5楼：逆袭之爱敌
中国电影在国际上获得的奖项非常多了。但中国电影在亚洲能排在第三名吧，大家知道，印度是产生电影量最多的国家，其中不凡有许多好的作品是我国不能及的，还有韩国和日本也有许多比较杰出的导演，拍出了在国际上公认的大片，无论是在编剧和视觉都能给观众留下难忘的记忆。所以我国的电影在质量上也不断地高速发展，但多为慕仿他国的拍摄手法。
中国电影电视剧行业在亚洲是什么地位？在国际上算几流水准？
6楼：最好十七岁
在亚洲影视圈中，中国影视剧市场的成熟度、艺术性和开放程度上不如日韩。甚至与宝莱坞年产那些好电影比，中国优秀电影堪称凤毛菱角。
中国电影市场巨大，呈现井喷状发展。但是国产电影质量不高，无法占有市场。这就给了其他国家很大的机会，这里成为全球电影人的兵家必争之地，无论是好莱坞大片的狂轰乱炸，还是我们的邻居印度宝莱坞、韩国、日本优秀影片的强势来袭，看重的都是市场的无限活力与巨大的消费能力。
为了守好自己的一亩三分地，有关部门尽力了，无论是所谓的“国产片保护月”，还是各项文化产业**的大力扶持，以及对影视投资圈的一系列优惠政策，都是不遗余力的引导和扶持为主。
不过，《流浪地球》、《无名之辈》、《我不是药神》、《战狼》、《红海行动》、《暴裂无声》等优秀国产影片，在好莱坞大片夹击下，取得不错的口碑和票房成绩，看得出观众群体对电影市场的“矫枉过正”作用越发明显，那些仅凭流量、炒作、明星脸的“国产大片”越来越不受待见。
当观众群体成为资本与影视人不可忽视的力量，当“劣币驱逐良币”的营销事件被人人喊打，市场朝着“良性循环”发展，自然就水到渠成了。现在，中国电影有观众、有票房、有市场，剩下的就需要塌下心来好好拍片的中国电影人来“填”了。
7楼：匿名用户
中国电影电视剧还是很厉害的，可以说在亚洲和国际都算得上一流水平了，国内很多老戏骨都是世界有名的，演技很精湛，而且国内很多作品也在国际排的上号。
8楼：雪花飞
在亚洲，我国的电视电影行业是第一位，在国际上也是一流水平。
9楼：wxy123456颖
中国的影视剧制作水平，其实远高于我们的想象，我们都知道好莱坞有些老戏骨，除了好莱坞，剩下的老戏骨就数中国的了。韩国演员卖脸的多，论演戏功力，照中国的差的很远。
10楼：娱乐晓得
中国电影电视剧近些年来发展迅速，已经赶上了国际一级水平，无论从制作还是剧情是进步都很大
11楼：爱丽丝
2018年又是中国电影发展的里程碑一年，其中最重要体现是中国电影观众表现出的超乎意料的成长速度，口碑对票房的作用愈发明，诸多小语种电影票房表现优异，显示观众选择面大大拓宽，众多纪录片、文艺片票房惊艳，显示细分市场观众规模成长迅速，足以撑起小众电影的生产和商业回报
12楼：喷火金龙
亚洲第一，
我们中国电影，电视剧，虽然三观扭曲的很多，实际上，每年有很多电影获奖，国际上很多外国人喜欢中国电视剧，
虽然应该看不懂，
在国际上属于一流水平，
我们很多非常棒电影，电视剧，综艺，没有票房支持，没有观众，和收视率
13楼：里里与豆
中国电影电视剧行业现在应该算是亚洲第一吧，在国际上应该也算是遗留水准了，近几年我国的电影电视剧都受到了外国人的喜爱。
14楼：佳佳旅游观察者
华语电影在亚洲算前列，不能说最好。一流水平，同等还有印度宝莱坞，日韩电影，泰国电影。
15楼：昨夜忽然大雪
只论票房的话，可以说超过印度和日韩。
但是，海外市场影响力明显不如韩国和印度，可能比日本强一点吧，中国电影电视近几年总是走不出去，甚至还不如上世纪。
16楼：匿名用户
电影亚洲一流，和日本不相伯仲。电视剧不好说。
张艺谋在世界影坛上的地位如何？
17楼：胡侃历史
张艺谋在中国电影界的地位举足轻重，同时在世界影坛上，张艺谋也获得了极高的成就，这也让他在国际市场上占据了一席之地。
张艺谋从影三十多年以来，所导演过的优秀作品数不胜数，1984年拍摄**作《红高粱》以来，张艺谋的电影从来都能够给观众带来新鲜感。一开始张艺谋的电影走的都是文艺风格，具有浓烈的浪漫主义色彩同时还兼具强烈的批判精神，影片最大程度上地呈现了一种别样的真实。
张艺谋的拿手绝活就在于强烈且准确地在影片中表达自己的主观情感，通过这种强烈的主观情感紧紧抓住观众的眼球，并且电影题材涉猎之广也是其他导演所无法比拟的，从农村、历史到爱情、武侠、动作，几乎没有什么题材是他驾驭不了的。
张艺谋牢牢恪守自己身为一个电影导演的本分，从来不拍摄任何电视剧，而他所拍摄的电影频频获得无数国内外大奖的青睐，当年导演的《红高粱》获得了金鸡和百花的青睐，并且还获得了柏林电影节伸出的橄榄枝，据说当时《红高粱》在点映环节轰动了整个柏林，要知道《红高粱》只是张艺谋的电影**作，能获得这么广泛的赞誉就连张艺谋本人都没有想到。
之后更是有无数的国际大奖颁给张艺谋的作品，几十年来，张艺谋的国际影响力从来就没有断绝过，虽然国际地位比不上华裔导演李安，但是也不能因此而否定张艺谋的导演水平。
18楼：什么样的草
国庆联欢结束之后，张艺谋还是顶住了巨大的压力。
19楼：不是特别酷
在中国，包括在全世界都是比较出名的。
20楼：匿名用户
还是有自己的地位的，毕竟中国大导演还很少
21楼：今天明天
no，1肯定是可以排在第一位的导演了。
22楼：评语
具体地位不太清楚，只知道他导演的电影影响力还是很大。
23楼：匿名用户
张艺谋在中国电影界地位举足轻重。
现在中国电影产业在世界的地位谢谢了，大神帮忙啊
24楼：壶中
排第三 中国的技术水平已经达到了可以和好莱屋相媲美，但科幻技术还差很远，电影业美国第一，日本第二，虽然中国总产值排第三，但投入与产出却不能相比，总体说来中国电影还比较落后，缺乏创造力，想象力不丰富！
中国电影的起源与发展
25楼：胖达娜娜
中国电影事业发端于20世纪初。1905年，北京丰泰照相馆创办人任庆泰（字景丰）拍摄了由谭鑫培主演的《定军山》片断，这是中国人自己摄制的第一部影片。
1925～1927年间，上海先后成立140家中小型电影公司；广州、北平（今北京）、天津等城市亦拍摄影片。
1930年后，在中国共产党领导下，先后于上海成立了中国左翼作家联盟和中国左翼戏剧家联盟。
中华人民共和国建立后 ，上海原各私营电影制片厂联合组建为公私合营的上海联合电影制片厂，于1953年并入上海电影制片厂。
代表人物：郑正秋、张石川、但杜宇、任彭年、沈浮、史东山、邵醉翁、何非光、杨小仲等。
26楼：匿名用户
中国电影发展史(1896-1949)
这个世界有了光，然后有了影。电影是一种能够将光影关系玩弄得最出神入化的现代发明。有人认为，如果要谈电影，就要上溯到我国汉代出现的灯影戏及之后出现的皮影戏。
但是,真正有意义的电影，不是发明自中国，而是科技发达的近代欧洲。1895年12月28日，法国卢米尔兄弟在巴黎卡普辛路14号咖啡馆放映成功之后，正式标志着电影时代的来临。
既然中国与电影的发明无缘，那中国电影发展就由电影放映开始。1896年，卢米尔兄弟雇用了二十个助手前往五大洲去放映电影。就是这样，电影这种拥有艺术和商品双重价值的文化产品，在西方商人扩大市场商业策略推动下，传入了中国。
随后，很多欧美商人见中国的放映业有利可图，纷纷来华投资。他们经营放映业，修建及发展连锁式影院，甚至在中国建立电影企业，摄制影片。
由1896年至二十世纪二十年代，虽然外商在中国电影市场占据了垄断地位，但亦阻止不了我国电影活动的开始。1903年，德国留学生林祝三携带影片和放映机回国，租借北京前门打磨厂天乐茶园放映电影。1905年，北京丰泰照相馆的任庆泰为了向京剧老旦谭鑫培祝寿，拍摄了一段由他主演的京剧《定军山》的部份场面。
中国电影一开始，就和中国传统的戏曲和说唱艺术结合起来，发展出一套独特的电影类型。但是最早尝试拍摄这种电影类型的丰泰照相馆只属小本经营，算不上是电影机构。直至商务印书局“活动电影部”的出现，才真正代表中国制片业的开始。
在这段期间，除了“商务”之外，先后出现的电影制片机构还包括由美商投资“亚细亚影戏公司”、“幻仙”、“中国”、“上海”、“新亚”等，由于他们的成员多是来自戏剧舞台，所以当时的电影题材和内容大多源于中国戏曲和文明戏。此外，他们也开始拍摄剧情短片和长片，对电影这种艺术作最初步的探索和尝试。
中国电影诞生于1905年，历经了中国半封建、半殖民地时期，革命战争时期，新中国建设时期，文革时期，改革开放时期和全面建设小康社会新时期等各个历史阶段；经历了从无声到有声，从黑白到彩色，从模拟到数字，从传统到现代的技术变革进程。在不同的发展阶段，中国电影都留下了优秀的代表作：20年代拓荒时期，有《孤儿救祖记》等关注社会改造的进步电影；抗日救亡时期，有《狂流》《中华儿女》等鼓舞斗志、弘扬爱国主义的影片；抗战后，《八千里路云和月》《一江春水向东流》等又深刻揭示社会矛盾和本质，形成现实主义的创作潮流。
她说，1949年新中国成立后的17年间，涌现出《白毛女》《祝福》《林家铺子》等一大批现实主义和浪漫主义相结合的优秀作品，塑造了一大批具有浓郁民族风格的银幕形象，形成了新中国电影发展的第一次高潮；经历十年文革浩劫，中国电影走出低潮，拍摄出《小花》《人到中年》等一大批反映改革实践、针砭社会时弊的优秀影片。尤其是八十年代末，九十年代初，《开国大典》《大决战》等重大革命历史题材影片和《焦裕禄》《凤凰琴》等现实题材影片，形成了第二次高潮。
进入二十世纪九十年代，赵实说，中国电影先后实施了影视合流改革、电影精品工程、农村电影放映工程、电影股份制、集团化改革等主要措施，艺术质量和形式都有崭新的突破和提高。除《孔繁森》《离开雷锋的日子》《喜莲》《那山那人那狗》等作品外，还出现了《不见不散》等贺岁片、喜剧片的新样式，涌现出一大批新生力量。进入新世纪，中国电影形成了国有、集体、民营多种所有制协调发展的新格局，电影发展走上了良性循环的轨道。
《邓小平》《可可西里》《台湾往事》等力作取得社会效益和经济效益的双丰收，《英雄》《神话》等国产大片共同占据了中国市场的主导地位，并在世界影坛创造了中国电影的票房奇迹。近三年来中国有30多部影片在40多个国际电影节上获奖，标志着第三次发展高潮的到来?